Dédicace Gérard Genette

pour nous civiliser »3 Les auteurs qui ont contribué à l’élaboration d’une littérature québécoise nationale sont nombreux, mais on ne pourrait parler de littérature canadienne sans citer Joseph Charles Taché auteur de Forestiers et voyageurs (1863), Gérard Bessette avec son Anthologie(1963), Hubert Aquin l’auteur de Prochain épisode(1965), Réjean Ducharme avec son célèbre, l’Avalée des avalés (1967) ;l’acadienne Antonine Maillet avec Mariaagélas (1973), Ives Beauchemin avec Le Matou(1981) et Louis Lefebvre

épigraphe à cette “sotie”, la préparation d’un roman intitulé Le Faux-Monnayeur, rebaptisé, en 1925, Les Faux-Monnayeurs, par modification significative du singulier en pluriel. Les Faux-Monnayeurs sont donc son “premier roman”, comme il l’écrit dans la dédicace à Roger Martin du Gard. Dans cette œuvre autocritique, il réfléchit intensément sur le genre du roman, en rejette d’emblée les exigences classiques et sort de la vulgate traditionaliste de l’époque en adoptant une forme subversive : coexistence de

certainement pas tout le problème de l'intention, et ne le résout nullement. Entre la mort pure et simple de l'auteur et la réduction de l'étude littéraire à la détermination de son intentiuon, on a proposé des médiations plus subtiles : Wayne Booth, Gérard Genette, Kate Hamburger, Umberto Eco ont distingué l'auteur empirique, l'auteur impliqué, l'éditeur, le narrateur homo- ou hétéro-diégétique (présent comme personnage dans l'histoire ou absent de l'histoire), le protagoniste, le narrataire, le lecteur

serait lui-même une "prière" au cas où l'indication donnée par le titre porterait plus sur la forme que sur le contenu. A ce propos, Gérard Genette distingue entre les titres qui sont une désignation de la forme et ceux qui concernent le contenu, soulignant toutefois qu'il existe des titres ambivalents portant à la fois sur l'une et l'autre.100 100 - Gérard Genette nomme les premiers qui indiquent le genre de l'oeuvre, titres rhématiques et les seconds, qui désignent 22 A notre avis, c'est

278 278 279 279 280 280 282 284 12 sommaire du volume i Correction Côte Couillard Couleur Coupure Cour Cran Crénage Crochet Croisade, voir Guerre (vol. II, p. 43) Croix Cul-de-lampe Date De, voir Particule (vol. II, p. 162) Décoration Dédicace Degré Deleatur Département Dépôt légal Deuxième, voir Second (vol. II, p. 244) Deux-points Devise Dialogue Dicton, voir Proverbe (vol. II, p. 231) Disciple, voir Adepte (vol. I, p. 149) Division Doctrine Doublon Durée Dynastie Échelle École Église

l’image de film est imprimée et projetée sur une surface plate. Le mot « plan » désigne alors le 1 Gérard Genette, Figures III, Paris, Seuil, 1972, p78 2 Il est trop évident que les temps de lecture varient selon les occurrences singulières, et que, contrairement à ce qui se passe au cinéma, ou même en musique, rien ne permet ici de fixer une vitesse normale à l’exécution. 3 Gérard Genette, Op. cit. p122 53 plan de l’image. Au stade du tournage, il est utilisé comme équivalent approximatif

le texte autrement : "Les épigraphes, loin de constituer un simple ornement, son donc une invitation à la compréhension, à l'interprétation et à la relecture."[187] Or tous les textes du Roi au Masque d'or sont épigraphiés ou dédicacés ; Cœur Double est tout entier dédié à Stevenson. Ainsi "La machine à Parler"[188] dédicacée à Jules Renard, donne une profondeur et une teinte critique au savant fou lorsqu'il dit "vous êtes des savants et des poëtes ; vous savez imaginer conserver

le Clézio, Ritournelle de la faim ❯ p. 444 1. Situation du texte Le Clézio s’est inspiré de sa mère Simone pour brosser le portrait de son héroïne Ethel Brun. Elle est la vraie destinataire de la dernière phrase du roman rédigée en forme de dédicace : « J’ai écrit cette histoire en mémoire d’une jeune fille qui fut malgré elle une héroïne à vingt ans. » Le roman s’ouvre sur l’exposition coloniale de 1931 alors qu’Ethel a dix ans, et s’achève aujourd’hui, au moment où le narrateur Le Clézio revient

tandis que la seconde est accompagnée d’un complément du nom, « de Jacques Vingtras » : ce procédé a pour effet de souligner l’identité entre le « je » du narrateur et le nom du personnage du roman. C   Suivant les catégories déterminées par Gérard Genette, le narrateur, qui raconte sa propre histoire, doit être considéré comme « homodiégétique ». Le narrateur-personnage se livre à une sorte de pèlerinage et avance avec peine vers ce lieu de son enfance. Aux humiliations subies par le père répond

2 Jamil FATTOUHI, Professeur d’université, Université de Mustansiriya Claudette ORIOL-BOYER, Professeur émérite, Université Grenoble 3 Michel P. SCHMITT, Professeur des université, Université Lyon 2 Table des matières Contrat de diffusion . . Dédicace . . [Remerciements] . . Édition utilisée . . Introduction . . Première partie Un théâtre des conflits . . Chapitre I - Les espaces de conflit . . 1 - Espace public . . 2 - Espace privé . . Chapitre II. Des conflits d’identité tragiques . . 1 - Conflit