Dédicace Gérard Genette

considérés comme des “lieux stratégiques” qui exercent leur effet sur le lecteur avant même que ce dernier entame la lecture du roman. En effet, dans les œuvres de fiction, un texte n'est jamais “solitaire”. Il est toujours entouré des éléments que Genette leur a donné le nom de "paratexte" : " Titres, sous-titres, intertitres; préfaces, post-faces…"[2] De ces éléments nous avons choisi le titre parce qu'il déclenche la fiction (non) avec laquelle il entretient un rapport étroit (pas forcément).

1. Le paratexte Le paratexte littéraire est une partie inhérente au texte final. Elément textuel d’accompagnement, cette zone lisière (Genette, 1987 : 08) comprend souvent le nom de l’auteur, le titre de l’œuvre, les dédicaces, la préface, les intertitres, les notes, etc. Partie intégrante de la création littéraire, le paratexte est le seuil (Genette, 1987 : 08) auquel toute analyse devrait s’intéresser afin de mieux s’approprier le texte, puisqu’il constitue la première rencontre du lecteur

et se propose comme tel à ses lecteurs, et plus généralement au public. Plus que d’une limite ou d’une frontière, il s’agit ici d’un seuil ou […] d’un « vestibule » qui offre à tout un chacun la possibilité d’entrer ou de rebrousser chemin ». GENETTE, Gérard. Seuils. Edition Seuil, Paris, 1987, p.7. Chapitre II : Le paratexte : escorte et signifiance Introduction Le roman de Yasmina Khadra «À quoi rêvent les loups» est accompagné d’un certain nombre d’éléments paratextuels qui le révèlent au lecteur

L’intertextualité……………………………...…………………………….24 1- Origines de l’intertextualité…………………………………...……...…24 2- De la polyphonie et le dialogisme à l’intertextualité…………...…….....28 3- Les différentes approches de l’intertextualité……………………..…….29 4- La typologie de Gérard Genette………………………………………....32 a- La coprésence…………………………………………………………34 b- La dérivation……….……………………………………………...….35 II- De l’intertextualité à l’intratextualité…………………………...............37 1- Définition de l’intratextualité……………………………………….…..37 2- L’intratextualité

GÉRARD GENETTE Figures l Collection "Tel Ouel " AUX ÉDITIONS DU SEUIL Figures 1 ((Figures In rassemble dix-huit études et notes critiques écrites entre 1959 et 1965. A travers des sujets aussi divers que Proust et Robbe-Grillet, Borges et L'Astrée, Flaubert et Valéry, le structuralisme moderne et la poétique baroque, mais liés ici par un réseau continu d'implications réciproques, une question, constamment, reste posée: elle porte sur la nature et l'usage de cette étrange parole réservée (tout

le contenu de son texte. Et si nous parlons d’une méthode, Alor on parlera d’une critique péjoratif celle qu’on utilise juste pour montrer les défauts de la chose. Non pas une méthode de critique littéraire fondée comme celle par exemple de : Gérard Genette.

Gérard Genette fut un grand auteur né en 1930, qui, a bouleversé la critique littéraire, jusqu'ici passive . En effet, c'est avec sa poétique, l'étude systématique des œuvres littéraires, née dans le courant du structuralisme, que Genette sait se démarquer . C'est avec Figures, Seuil en 1966, qu'il débute . Il continu avec ses nombreux autres essais à déceler les sens, et les origines des mécanismes littéraires avec notamment Palimpsestes en 1982, où il définit le concept de transtextualité de manière

ce qui lui permettra de fuir les idéologie de son pays (régime totalitaire), où il va découvrir la liberté de critiquer. Depuis, il vit à Paris où il ce lia d'amitié à la Sorbonne, avec Roland Barthes (représentant du structuralisme) et surtout Gérard Genette (fonda avec une revue: Poétique). Todorov à beaucoup écrit mais il fit son premier essais en 1966 : Théorie de la littérature textes des formalistes russes. Mais ce n'est qu'en 1972, qu'il acquiers une véritable notoriété grâce à son Dictionnaire

finalement thématisme et imaginaire, en d'autres termes, certaines configurations de l'énoncé z . De la même manière, les grammaires narratives, les grammaires descriptives du récit passent le formalisme qu'elles supposent. On sait que Figure III de Gérard Genette compose logique énonciative, logique du récit et données rhétorique implicites 3. On sait encore que telle analyse de l'intrigue est indissociable d'un thématisme -toute approche thématique suppose le jeu de l'intention et de l'énoncé' . De la

Javad Shokrian Ahmadreza Heidaripoor ** * Maître-Assistant, Université d'Ispahan Titulaire d'un master en langue et littérature françaises, Université d'Ispahan Résumé La présente recherche, en s’appuyant sur les concepts narratologiques de Gérard Genette, cherche à étudier la question du point de vue dans Un amour de Swann de Marcel Proust. L’analyse minutieuse de cette question s’avère importante pour une double raison: 1. L’étude formelle de l’œuvre monumentale qu’est À la Recherche du temps