Edgar Morin Le Cinéma Ou L Homme Imaginaire

Licence 3 Histoire des arts : Approche critique du cinéma Cinéma : TD Etude d’un auteur ou d’un courant Georges Méliès et le Cinéma des attractions : Synthèse et bibliographie Introduction aux séances de cours Les effets visuels, par le biais des effets spéciaux et plus précisément les trucages d’incrustation, stimulent le cinéma depuis ses débuts. En manipulant l’image, le trucage insuffle artificiellement de l’imaginaire et du spectaculaire, accentuant l’illusion de réalisme ou « d’irréalisme

réalité. La seconde objection est tout aussi cruciale : ni l’image ni l’imagination ne sont des facultés de se représenter (re-présenter : présenter à nouveau) le réel. L’imagination est au contraire la faculté de substituer au monde perçu un monde imaginaire dont le contenu est en partie une production spontanée de chacun, en partie un domaine peuplé de représentations relevant du psychisme commun des peuples ou des nations. Imaginer, c’est donc mobiliser des images ou des réalités qui charpentent l’inconscient

Introduction Histoire du cinéma docu => s’intéresser à la part de l’art en lui. Il n’est initialement pas de l’art. Il rassemble bcp de démarches cinématographiques. La part de l’art dans le docu est relativement réduite. Sa pratique couvre bcp de choses. ICI : Histoire du Cinéma. Il est devenu un genre du cinéma grâce notamment à des auteurs. Il est même plus qu’un genre : une démarche. Qui trouve place dans l’ensemble des propositions artistiques que le cinéma peut proposer. Son histoire

 EXAMEN 12 mai 17h30-19h30. Introduction I. Communication et changement social La rumeur d’Orléans, E. Morin A. Introduction E. Morin : participe à la fondation de la revue Communication. CECMAS = centre d’étude de communications de masse maintenant : Centre Edgard Morin. Projet : reprendre les travaux de Paul Lazarsfeld (idée : influence des médias dans la réception – lecteurs, auditeurs, téléspectateurs – des messages). Etudier dans un contexte français les productions et réceptions des

 Le  Monde  des  séries.     2  Les  Irockuptibles,  «  Série  chéries  »,  Hors  série,  Novembre  2012   3  Jean-­‐Pierre  Esquenazi.  Les  séries  télévisées,  l’avenir  du  cinéma  ?  Armand  Colin  2010.   4  Nathalie  Perreur.  La  néo-­‐série,  arène  d’évaluation  d’une  société  américaine  en  crise.  Les   séries  télévisées.  Réseaux  (  février-­‐mars

chapeau pour en faire sortir le cinéma » Edgar Morin. D’abord prestidigitateur, acteur et illusionniste, Georges Méliès utilise le cinéma naissant comme un tremplin pour sa propre imagination. Si les frères Lumière et leurs contemporains ont vu dans le cinéma un dispositif d’enregistrement documentaire, qui capte les instants de réalité, ce n'est pas le cas de Georges Méliès. Très tôt acteur de la « cinématographie » à ses débuts, il a su modeler suivant sa vision un cinéma de divertissement, loin de

MATBOULI (M.) - La Communicazione nella storia. - Rome : Seat, 1994. BRUNET (Patrick J.), Collectif, MICHEL (Jean-Luc) – Ethique et internet. – Laval, Canada : Presses universitaires, 2002. CALBRIS (Véronique) - Expression gestuelle de la pensée d'un homme politique. – Paris : CNRS Editions, 2003. CAMPION-VINCENT (V.) - RENARD (J.-B.) - Rumeurs et légendes contemporaines. - Paris : Revue Communications n°52, 1990. CARTIER (Michel) - La schématisation de l’information, graphes, diagrammes et schémas.

Le cinéma: art du XX° « Né en 1895 dans le sous-sol du Grand Café, à Paris, attraction foraine comme son ancêtre la lanterne magique, le cinéma, un siècle plus tard, est déjà riche d'une histoire et d'une mythologie, d'œuvres classiques et de créateurs incontestés. Méprisé à sa naissance, il est aujourd'hui, ruban de rêves ou miroir de la réalité, reconnu septième dans la chronologie des arts, celui qui « ne dépend d'aucun mais les contient, les ordonne et les accorde tous en multipliant par la

..................................................................................................................................................................................................... Geneviève SELLIER Images de femmes dans le cinéma de la Nouvelle Vague ................................................................................................................................................................................................................................

11 D. Edward Saïd : L’outsider 12 V. Quelques auteurs parallèles 13 A. Marc Le Bot : L’expérience de l’Autre 13 B. Nadir Mohamed Aziza : La Méditerranée et la mondialisation 14 C. Edgard Morin : Penser la Méditerranée, méditerranéiser la pensée 15 VI. Les liens avec le cours 18 VII. Illustrations et applications de la Pensée du Sud 19 A. Amin Maalouf 19 B. Le partenariat euro-méditerranéen