En Attendant Godot

Le nouveau roman et la post modernité Samuel Beckett : en attendant Godot Les principaux auteurs du nouveau roman sont : -Alain Robbe-Grillet = les gommes -Nathalie Serrante= les fruits d’or - Marguerite Durand= un barrage contre le pacifique -Michel Butor = la modification Caractéristiques du nouveau roman Une temporalité disloqué comme le théâtre de l’absurde, il n’Existe plus Les évènements sont racontés en discontinuité Le travail n’Est pas sur les idées et les termes Le roman

chemin de retour chez lui, il s’interroge sur ses poules et ses abeilles. Malone meurt, 1951 En attendant Godot, 1952 Résumé : Au pied d’un arbre sans feuilles, sur une route qui ne mène nulle part, deux êtres singuliers, mi-clochards mi-clowns, Vladimir et Estragon, se rencontre. Ils se disputent et Vladimir annonce à Estragon qu’ils ont rendez-vous le soir même avec un certain dénommé Godot, un personnage qui ne viendra jamais. Durant cete attente, deux autres hommes entrent en scène. Pozzo

global du théâtre occidental pour son adhésion à la caractérisation psychologique, à une structure cohérente, une intrigue et la confiance dans la communication par le dialogue. Héritiers d’Alfred Jarry et des surréalistes, Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953; Fin de partie, 1957) ou Jean Vauthier (Capitaine Bada, 1950) introduisirent l’absurde au sein même du langage, exprimant ainsi la difficulté à communiquer, à élucider le sens des mots et l’angoisse de ne pas y parvenir. Ils montraient des

l'usage des masques. On ne "voyait" pas, n'identifiait pas le comédien. Le personnage était défini, principalement, par son costume : statut social, âge, sexe, tragique, comique... Alain Satgé (dans l'annexe) évoque une mise en scène d' "En attendant Godot" de Blin pour laquelle il avait suggéré que les comédiens portent leur propre costume. On voit l'évolution, le changement du rôle du costume dans la représentation d'une pièce. On pouvait également évoquer le problème de la "réactualisation"

qui est en fait un ensemble de dialogues décousus mettant en évidence l’absurdité de la répétitivité quotidienne de la vie). ; Rhinocéros, (1959). Samuel Beckett (il a une volonté de faire un spectacle laissant une impression de vide) avec En attendant Godot, (1952). Jean Genet avec Les Bonnes (Il y dépeint l’univers des domestiques) (1947). 


Dans la seconde moitié du xxe siècle, pour rendre compte de l’absurdité de la vie humaine, certains dramaturges prennent le contre-pied du théâtre traditionnel. Beckett, après En attendant Godot (1952) écrit Oh les beaux jours (1962). La pièce débute par une longue didascalie : deux personnages – un couple – sont visibles, mais la scène est composée d’un long monologue de Winnie, sans réelle consistance. Cette scène rejette les conventions du genre théâtral et ne prend sa vraie mesure qu’à la représentation

le théâtre est fondé sur une illusion théâtrale. Durant la représentation le spectateur n’existe pas, il est considéré comme étant le quatrième mur de la scène. Avec le théâtre moderne on casse ce quatrième mur. Pour exemple, dans la pièce en attendant Godot, Vladimir et Estragon s’adressent directement aux spectateurs « les gens sont des cons », « regarde vers le public », « aspects riants », « il se lève péniblement, va en boitillant vers la coulisse gauche (…) regarde au loin ». Avec la réplique

à Paris en 1938. « Je préfère la France en guerre à l’Irlande en paix », aurait dit celui qui grossira les rangs de la résistance au sein du groupe Gloria. Il se réfugie en zone libre, à Roussillon (Vaucluse). Son séjour lui inspirera En attendant Godot, qui paraît en 1948. L’œuvre, mise en scène par Roger Blin dans un théâtre parisien, en 1953, marque le début de sa carrière théâtrale. Car bien qu’ayant accédé à la notoriété par le théâtre, Samuel Beckett fut d’abord un auteur de romans et de

peut désarçonner le spectateur et l’obliger à être plus attentif à la pièce. L’auteur peut choisir aussi de donner que très peu d’informations sur le costume des personnages , laissant une totale liberté au metteur en scène comme dans « en attendant Godot » de Beckett. Dans ces cas la , cette liberté est peu exploité et donc négligé.

Chocolat, qui a dû défendre sa dignité en se jouant des préjugés de son temps, finit dans la misère. Le duo Foottit et Chocolat a également connu une gloire posthume, ayant inspiré Samuel Beckett pour les personnages de Pozzo et Lucky dans En attendant Godot que Marcel Bozonnet, artiste associé de la Maison de la Culture, cosigne également cette saison. Abd Al Malik est un artiste complet. Révélé par son album Gibraltar en 2006, il a contribué à donner au rap des lettres de noblesse méritées