En Attendant Gogo

EN ATTENDANT GODOT : DE L’ABSURDE À L’HISTOIRE Dialogue et débat D’OU VIENNENT TOUS CES CADAVRES ? UNE LECTURE HISTORIQUE DE EN ATTENDANT GODOT Un dialogue entre Pierre et Valentin Temkine suivi de Sur les traces de Godot : Une enquête littéraire (Pierre Temkine) En attendant Valentin Temkine (François Rastier) Ce que ça fait de ne rien en dire (Pierre Temkine) (Textes inédits) Le festival Paris Beckett vient de s’achever, et rarement commémoration aura suscité autant de manifestations

Quelle bénédiction que rien ne pousse » p. 41, « La chaleur a augmenté » p. 43, « sous ce soleil d'enfer » (p. 36), « L'ombrelle prend feu » p. 44). . « Lumière aveuglante. » (p. 11). Fin de partie Décor . « Intérieur sans meubles » p. 11. En attendant Godot . A l'extérieur, paysage . « Route à la campagne, avec apocalyptique, de désolation et en arbre. » (p. 9). voie de néantisation (« Voyons voir... (Il regarde, en promenant la lunette.) Zéro... (Il regarde.) ... zéro... (Il regarde.) et zéro

propos de son livre En attendant Godot : ‘’ce qui se passe, ce sont des mots’’. ‘’Opinion qui va à l’encontre d’une idée communément admise’’. Telle est la définition qui permet de desceller au mieux les mystères de l’œuvre du dramaturge irlandais très controversé, Samuel Beckett. Exemple même du paradoxe, il écrit la pièce, qui occultera contre son gré la plupart de ses autres écrits, en français, délaissant ainsi l’anglais. Basée sur le vide et le non-sens apparent, En attendant Godot révèle pourtant

personnage devient alors « un rôle à jouer », une entité limitée sans aucune profondeur psychologique. Le dialogue pouvant véhiculer la psychologie du personnage est banni, réduit à un échange parfois vide de sens, les personnages de Becket dans En attendant Godot sont réduits à « des clowns » ; la pièce ne raconte pas une histoire, les paroles sont insignifiantes et le rapport entre les personnages ne change pas. La pièce n’est ni un décryptage psychologique, ni une mise en parole de la pensée mais

terrible stabilité du monde. (l’histoire se répète) * Beckett: propre cadre de réflexion est essentiel, il ne faut pas donner des recettes | Samuel Beckett – En attendant Godot * Intrigue = sentiment d’attente * Pièce sans action: deux actes, deux fois nous assistons aux propos de 2 personnes attendantes. * Vladimir (didi) et Estragon (gogo) * Une fois pendant l’acte premier, une fois pendant l’acte deux nous voyons l’arrivée sur scène d’un autre coupe, Pozzo et Lucky. * A la fin de chaque

parler et d'écrire, l'obligation de le faire qui se retrouve dans toutes les oeuvres de Beckett, notamment encore dans le théâtre où le "je" cherche un "tu" pour se sentir être (d'où les couples, tels Vladimir / Estragon et Pozzo / Lucky dans "En attendant Godot", Hamm / Clov dans "Fin de Partie. Krapp et son magnétophone (son "alter ego"), dans "La dernière bande", Winnie / Willie dans ",Oh les beaux jours"), ce processus est un processus douloureux. Il fait partie de la souffrance de vivre, et la

fils le rejoint puis l’abandonne bientôt. Moran voudrait atteindre sa destination Bally quand il reçoit de Gaber d’autres instructions. Et, sur le chemin de retour chez lui, il s’interroge sur ses poules et ses abeilles. Malone meurt, 1951 En attendant Godot, 1952 Résumé : Au pied d’un arbre sans feuilles, sur une route qui ne mène nulle part, deux êtres singuliers, mi-clochards mi-clowns, Vladimir et Estragon, se rencontre. Ils se disputent et Vladimir annonce à Estragon qu’ils ont rendez-vous

SEQUENCE 2 BECKETT, En attendant Godot – Lecture analytique n°1 La scène d’ « exposition » (du début à « Estragon agite son pied, en faisant jouer les orteils afin que l’air y circule mieux », pp. 9-12)  Eléments d’introduction et de conclusion : cf. cours I.UN DEBUT DE PIECE QUI TRANSGRESSE LES REGLES TRADITIONNELLES DE L’EXPOSITION THEATRALE Traditionnellement, une scène d’exposition a une fonction informative : elle fournit au spectateur les éléments nécessaires à la compréhension de la situation

“En attendant Godot” (1953) Pièce en deux actes Acte premier Le rideau se lève sur une «route à la campagne, avec arbre, le soir», des champs à perte de vue, presque un désert dont seul l’arbre, qui ne porte pas de feuilles, vient briser la monotonie. Au pied de celui-ci, deux clochards : Estragon qui tente désespérément de retirer ses chaussures quand Vladimir fait son entrée. Ce sont les retrouvailles entre ces deux sortes de clochards qui ont pris l'habitude de se quitter et de se retrouver

En attendant Godot. Après avoir noté que , « compulsif à l'extrême, le personnage beckettien est le siège de toutes sortes de va-et-vient », Jean-Pierre Sarrazac écrit : « Plus encore que le corps du personnage, le va-et-vient concerne en effet le langage, la parole tels qu'entre deux ou plusieurs pôles ils ne cessent de circuler et, pour tout dire, de tourner en rond. (…) L'écrivain irlando-français n'en a jamais fini d'explorer les circuits d'une communication dont le dialogue serait devenu