En Face Pierre Reverdy

Séance 2 : Rêve ou réalité? La poésie du rêve éveillé. Etude comparée de "Rêverie" de V.Hugo et de "Spleen" de Baudelaire °Mise en évidence de l'opposition essentielle entre les deux poèmes : rêverie merveilleuse face à une rêverie sinistre. Relevé des champs lexicaux correspondants. °Mise en évidence qu'il s'agit d'un souhait dans le texte de Hugo et de la réalité chez Baudelaire. °Faire rechercher le point de départ des deux rêveries, assez semblable : la

mouvement extérieur : la face dans le sens du visage « Ce balbutiement blanc cette bulle la figure encore criblée de pierres […] » P. 15 et notamment son front, « Ouverte, la maison ne nous retranche plus du front des routes, de ce lit défait » P. 21 les lèvres : « Comme une voix qui sur ses lèvres même assècheraient l’éclat » P. 104 Les yeux « Le feu qui souffle sera le fruit de ce jour-là, sur la route en fusion qui réussit à devenir blanche aux yeux heurtés des pierres. » P. 68 la bouche,

poèmes de Georges Schehadé. Pour cela, nous nous en sommes tenus, d’une part, à des éléments d’analyse proprement linguistiques et textuels (écart sémantique, constitution de paradigmes thématiques, cohésion textuelle), d’autre part, à la suite de Jean-Pierre Richard, à l’esquisse de ce que l’on pourrait appeler une analyse existentielle (reposant sur une dialectique du dedans et du dehors). D’une manière générale, nous pouvons dire que nous avons été conduits à constater la pertinence de la prise en compte

dans ses Entretiens sur la poésie. S’est détaché très tôt du surréalisme, « dont l’erreur fut au total de ne pas avoir foi dans les formes simples de la vie, préférant le déploiement de l’imaginaire au resserrement de l’évidence, la roue de paon aux pierres du seuil. » // Tx : ← Dans les années 1960-1980, le discours critique a imposé une conception de la poésie coupée de toute référence à la réalité. Enfermée dans sa condition linguistique, elle serait une activité subversive ou ludique.

collège, suit des cours à partir de 1919 au Musée Guimet et à l'École du Louvre et apprend le sanscrit. Gagnant sa vie dans le commerce du livre d'occasion, il est introduit auprès des milieux intellectuels et rencontre André Gide, Max Jacob, Pierre Reverdy Poussé par le goût de l'aventure et des intérêts artistiques, il part en 1923 avec Clara Goldschmidt, sa jeune épouse, et son ami d'enfance Louis Chevasson pour l'Indochine, chargé d'une mission archéologique. L’expédition réussit d’abord, mais

héritage, mais prône l’imitation des poètes antiques et des poètes italiens, auxquels ils empruntent les formes (odes, sonnets…) et les thèmes de PETRARQUE ; ils défendent la langue française en la valorisant par l’écriture poétique, la poésie engagée qui face aux guerres de religion (fin XVI°) défendent les Catholiques comme RONSARD ou les Protestants comme D’AUBIGNE, et développent la satire. Formes et thèmes De même qu’à cette époque des groupes de poètes se forment comme la célèbre Ecole lyonnaise

Français Dissertation Chaque grand poète intègre le monde d'une façon qui n'est qu'à lui. Pierre Emmanuel , extrait de Les Nouvelles Littéraires . La poésie est l'art de jouer avec les sonorités et les mots . En effet, au cours des siècles, la vision du monde a changé, entraînant avec elle de nouvelles conceptions du rôle du poète. Le corpus présent, doté des plus grands auteurs du XIXème et XXème siècle dont Arthur Rimbaud , Victor Hugo , Gabriel Celaya et Boris Vian, donne à réfléchir

littéraires d'Alfred Jarry, d'Arthur Rimbaud et de Lautréamont, et picturales de Gustave Moreau et Odilon Redon sont les sources séminales dans lesquelles puiseront les premiers surréalistes (Louis Aragon, André Breton, Paul Éluard, Philippe Soupault, Pierre Reverdy). Quant aux premières œuvres plastiques, elles poursuivent les inventions du cubisme. Le surréalisme est issu essentiellement du dadaïsme, un mouvement créé en 1916 par des écrivains et artistes réunis autour de Tristan Tzara. En réaction à l'horreur

une proximité avec les couleurs de Van Gogh et les paysages de Cézanne, le tout renforcé par une palette sombre. L'une des toiles de cette époque qui attire le plus l'attention est Nord-Sud, du nom d'une revue française de 1917 dans laquelle Pierre Reverdy écrit à propos du cubisme. Dans cette œuvre, Miró mêle des traits de Cézanne avec des symboles peints à la façon des cubistes Juan Gris et Pablo Picasso. La toile Portrait de V. Nubiola annonce la fusion du cubisme avec d'agressives couleurs fauvesRaillard

soirée Dada du 6 juillet 1923 organisée par Tristan Tzara au théâtre Michel marque la rupture définitive entre Dadaïstes et surréalistes(André Breton, Robert Desnos, Paul Éluard et Benjamin Péret). Face aux violentes interruptions des surréalistes : Breton, d'un coup de sa canne, casse le bras de Pierre de Massot, un journaliste (et non Tzara) appelle la police qui intervient. La soirée prévue le lendemain est annulée. TRISTAN TZARA Tristan Tzara, pseudonyme de Samuel Rosenstock, est né