Enjambement

monstrueux Champ lexical de la haine = Phèdre est consciente de la folie de cet amour et qu’Hippolyte la déteste. c. Essai de se disculper Acharnement du destin v.677 La cause = dieux v.679-681 v.679-682  se présente comme victime + trouble = enjambements Comme si les dieux couraient vers elle, elle ne peut y échapper II/Le bilan sur les causes de son amour a. Désir d’un amour partagé (au moins qu’il la comprenne) Nombreuses occurrences de la 2eme personne du singulier «  tu, toi-même, te » = veut

monde s'endort Dans une chaude lumière. Là, tout n'est qu'ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. Les nasales font entendre plainte et langueur L’invitation au voyage   5 (3/2) Mon enfant,/ ma soeur, a-m 5 (1/4) Songe/ à la douceur a-m Enjambement 7 (4/3) D'aller là-bas/ vivre ensemble ! b-f5 (2/3) Aimer/ à loisir, c-m 5 (2/3) Aimer/ et mourir c-m 7 (3/4) Au pays/ qui te ressemble ! b-f5 (3/2) Les soleils/ mouillés d-m Enj5 (3/2) De ces ciels/ brouillés d-m 7 (4/3) Pour mon esprit/ ont

vaches et le danger qu’elles courent. Le colchique est «couleur de cerne et de lilas», couleur de paupières violâtres et fripées : ces fleurs se parent avec trop de coquetterie et leur fard est trop étudié ; elles cachent leur vraie nature. Un enjambement projette dans le vers 5 un court rejet après lequel le rétablissement de la ponctuation ferait bien saisir que le poète s’adresse à une personne qui, de toute évidence, est une femme, la femme aimée, Annie Playden qui, elle aussi, lui a caché sa

Victor Hugo a construit son texte de façon à choquer les adeptes du théâtre classique, par exemple, dès le premier vers, un enjambement est présent, la réaction ne se fit pas attendre et les acteurs se firent siffler. Cet enjambement : « C'est bien à l'escalier / Dérobé. » fait une rupture et donne d'ailleurs une sensation d'escalier, nous pouvons retrouver d'autres enjambement dont un à l'avant dernier vers : « et que le ciel nous garde / De l'enfer ! » qui crée une pause entre les deux vers pour

n’avait pas dessein Entrée en scène d'un homme, le Charton, posé comme étant le maître du destin des animaux, c’est lui qui conduit les animaux, et le terme « dessein » est l'équivalent du « destin » des bêtes. De les mener voir Tabarin. Enjambement qui accélère l'action + répétition de l'idée déjà formulée au v.3 : les bêtes ne sont pas là pour se divertir : personnifiction des animaux (voir un spectacle comique) qui entame un processus d’empathie de la part du lecteur + inquiétude/suspens

montée de l’angoisse avec l’ennui. L’élément ciel est pesant et montre l’enfermement, un horizon bouché (vie), une vie lourde à supporter. Il y a un sentiment de pesanteur de l'âme traduit avec les sonorités et l’allongement des vers (alexandrin et enjambement renforcé par le "et" st un rythme binaire. Lourdeur des mots et des actes avec "que" et "comme" . -quatrain 2: élément Terre = cachot, prison (idée souvent évoquée par erre= que l’homme est soumis à la matérialité et au corps. L’homme se cogne

l’anaphore, le refrain) 4. Le ton du poème : - lyrique ? - engagé ? 5. La particularité du poème ; images, sons, style, rythme : - figures de style - assonances et allitérations - alternance entre les verts courts et les vers longs - pauses et enjambements. - connotations des mots - jeux de mots, etc… La versification  Ensemble de règles qui régissent l’écriture d’un vers. Un poème est généralement constitué de vers, regroupés en strophes.  Vers se découpe en syllabes qu’on appelle pied

de revoir un jour son village natal -> pathétique voir même tragique. L'expression "reverrai-je" est répétée dans la strophe : lamento (chant de lamentation) + enjambement (continuité) = longue lamentation. Régularité dans le rythme du poème -> mélancolie -> tristesse rampante Le découpage des alexandrins est un peu brouillé, enjambement brouille le découpage = déstabilisation du personnage. Sonorités en [s] et [z] -> allitération "Hélas" "saison" "maison" -> souffrance [i] -> "petit" "village"

misérable et pourtant heureuse qu’a menée le jeune Rimbaud) que par sa forme (un sonnet qui est utilisé avec fantaisie et insolence car il est irrégulier, les deux quatrains n’étant pas sur les mêmes rimes, qui est quelque peu malmené par les enjambements inattendus, par les ruptures qui sont autant de pieds de nez à un genre parfaitement maîtrisé). Premier quatrain : Au début du poème, l'utilisation de la première personne du singulier indique que l'expérience du voyage est rapportée par le

Il suscite la peur : - Opposition entre obscurité et lumière. - Idée du déplacement « appel mobile » ; « lueur fuyant » ; « ce coup »... * Solitude et hésitation : - Incertitude de perception « dit-on ». - Hésitation par la syntaxe : 9 enjambements sur 15 → Créer une syntaxe heurtée et disloquée (= dispersée ). * Nominalisation du verbe « effrayer » : - Caractère fantastique et angoissant. II – Le passage de la vie à la mort 1 ) La symbolique de la nuit, du vent et de l'effraie =>