Enjeux Du Surréalisme

Dans son œuvre des années 80, il a haussé l'héritage du ready-made de Marcel Duchamp sur un nouveau plan : il y a appliqué les principes pop du consumérisme de masse. Il est généralement considéré comme un artiste néo-pop de par ses œuvres et les enjeux de ces dernières, mais nous verrons qu’il n’est pas classé que dans un seul mouvement. C’est également un artiste qui a énormément contribué à l’affirmation du kitsch dans l’art. Les principaux traits de caractère du kitsch sont sa sentimentalité

réhabiliter celle du sentiment et s’abandonner à ses émotions. Ex : Rousseau, Diderot, Bernardin de Saint-Pierre.Le libertinage du XVIII°siècleLa vie en société est présentée comme un jeu de dupe dont les libertins maîtrisent à la perfection les codes et enjeux. La séduction y est un art complexe que l’on entreprend par défi, désir ou amour-propre. La femme est identifiée comme une proie à « entreprendre », qui finit plus ou moins rapidement par céder devant son « chasseur ». On retrouve bien souvent, prodiguée

pas la vérité à l’ingénieur, il cherche à protéger les autres employés, moins expérimentés, qui pourraient facilement être congédiés si les quotas sont remplis, et que la place de la main-d’œuvre est limitée. La rémunération représente aussi un enjeu important la dans situation. On peut comprendre que les quotas ont été augmentés, mais que le salaire ne suit pas la route en conséquence. Paul, qui est employé depuis cinq ans, a affirmé les faits suivants : «  Quand je suis arrivé ici il y a cinq

Baudelaire, dans le poème « Elévation », exprime ainsi son désir d'ascension vers un idéal qu'il ne peut trouver sur Terre. Cet art peut également être l'occasion de s'explorer, de se rechercher. Au début du XXème siècle, Nerval amorce le mouvement du surréalisme, qui donnera naissance à des poèmes insolites, dominés par des métaphores étranges. Les poètes surréalistes sont en quête d'eux-mêmes, et donnent libre cours à leur inconscient notamment par le biais du poème en prose. Cette prose poétique est 

« modernes » au monologue théâtral, comme l’utilisation inédite des bandes magnétiques dans La dernière Bande peuvent être comprises dans ce sens. » Le réalisme est pour B. le premier adversaire, qu’il soit pictural ou littéraire. Mais il refuse aussi le surréalisme, cad l’art comme pur produit de l’imaginaire. « Son installation définitive à Paris marque sa volonté de participer directement à la « fabrique » parisienne de la modernité. » En mettant l’empêchement au centre du projet artistique, B. devient

C'est ainsi que Paul Éluard revendique au contraire sa littéralité, seule apte d'après lui à rendre compte de la réalité concrète du monde. Dans une conférence prononcée à Londres le 24 juin 1936 à l'occasion de l'exposition internationale du Surréalisme, l'auteur n'hésite pas à prendre ses distances avec nombre de ses contemporains en stigmatisant, au nom de l'"évidence poétique", toute représentation par trop élitiste ou individualisante de la poésie : "les poètes, écrit-il, sont descendus des

responsabilité des poètes en politique. Surréalistes naissent du dadaïsme. On mise sur invention de l’inconscient. Surréalisme naît d’un refus du réel conscience d’un réel désespérant déjà attitude pol, après 1GM. Après 2GM, certains écrivains tout en étant surréalistes vont se mettre au service de l’engagement (Eluard, Aragon) et d’autre font le choix de laisser pol de côté (Breton). Surréalisme est une impasse, 1943, anthologie L’honneur des poètes : recueil de textes de la Résistance, Eluard a rassemblé

quoi leur confrontation est profondément heuristique ? = une transitivité à l’envers qui pousse à s’interroger. - Faire du poème une « illustration » du dessin c’est certes rompre avec les conventions au nom d’une liberté nouvelle (TYPIQUE DU SURREALISME qui rejette en masse les poncifs et les façons d’écrire stéréotypées et surannées) mais c’est paradoxal : en écrivant ce qui est une illustration c’est se positionner dans une relation de soumission au dessin, comme si le dessin, primordial car

moderne (Malraux, Gide, Camus, Marguerite Duras…) Supports : une œuvre intégrale / Bel Ami de G. de Maupassant et un groupement de textes librement choisi par l’enseignant Thème 3. La poésie initiation à la poésie (en prose ou en vers), ses enjeux, son évolution les figures de rhétorique : de l’image visuelle à l’image littéraire (la métaphore, l’hyperbole, l’implicite, l’ironie… dénotation et connotation dans le texte poétique) contraintes formelles et rôle du texte poétique Support : un

revendique au contraire sa littéralité [ce qui est conforme à la vérité], seule apte d’après lui à rendre compte de la réalité concrète du monde. Dans une conférence prononcée à Londres le 24 juin 1936 à l’occasion de l’exposition internationale du Surréalisme, l’auteur n’hésite pas à prendre ses distances avec nombre de ses contemporains en stigmatisant, au nom de l’”évidence poétique”, toute représentation par trop élitiste ou individualisante de la poésie : “les poètes, écrit-il, sont descendus des