Enjeux Du Surréalisme

Philosophie générale Le réel Cours 1 : 19/01/15 Notes : 2 mars DST (dissertation) - 30 mars DM Méthodologie : Culture philosophique (pas seulement culture des auteurs mais des concepts aussi, au-delà de l’étymologie, culture des problèmes, des enjeux de ces problèmes) Capacité de mettre cette culture philosophique au service de véritables interrogations ; donner l’impression qu’il y a un vrai problème, que les choses sont vraiment problématiques Introduction : La notion de réel renvoie à la

l’hérésie » (Bourdieu, 1980 : 115). Malgré les antagonismes, il y a aussi des intérêts fondamentaux implicites que tous les agents du champ partagent et qui sont liés à l’existence même du champ. Celui qui entre en lutte entre en jeu et reconnaît les enjeux de la lutte comme valables. Il est important de ne pas oublier que le capital symbolique garde sa valeur à l’intérieur d’un champ, est donc spécifique à ce champ, et n’est guère convertible dans un autre champ. Bourdieu explique de cette sorte l’échec

| SOMMAIRE Remerciements 3 Introduction 4 1. Programmes et enjeux culturels de l’Union Européenne et de l’Europe des Régions 7 1.1. La culture et l’Europe : missions et moyens 7 1.1.1 La place de la culture dans le Traité de Lisbonne et au sein de la Commission Européenne 8 1.1.2 Les moyens mis en place par l’Union Européenne pour répondre aux enjeux culturels 10 1.2 L’Europe des Région 20 1.2.1 Les régions européennes : entre nations et

FRANÇAIS CONCLUSION: LL princesse de cleves Cette confession que Madame de Clèves fait à son mari révèle la grandeur héroïque des protagonistes qui se vouent un respect mutuel hors du commun. Elle met aussi en évidence la souffrance intense à laquelle sont en proie nos deux héros, suscitant la compassion du lecteur. Cette scène atypique permet en outre de faire avancer l’action puisque cet aveu sera à l’origine de la mort du Prince de Clèves.LL1313h55 à 14h55Conseils pour progresser :-Il faut expliquer

renouveau et d'avenir radieux. Gilles Deleuze a proposé une définition du naturalisme comme catégorie esthétique, caractérisée par le doublage d'un «milieu déterminé» par un «monde originaire» fait de «pulsions» , qui «prolonge le réalisme dans un surréalisme particulier». Le naturalisme au cinéma serait représenté par Stroheim et Buٌ el (Cinéma 1). u Romantisme allemand: Il y eut en fait trois périodes dans le romantisme allemand, après la vague préromantique incarnée notamment par Johann Gottfried

renouveau et d'avenir radieux. Gilles Deleuze a proposé une définition du naturalisme comme catégorie esthétique, caractérisée par le doublage d'un «milieu déterminé» par un «monde originaire» fait de «pulsions» , qui «prolonge le réalisme dans un surréalisme particulier». Le naturalisme au cinéma serait représenté par Stroheim et Buٌuel (Cinéma 1). Romantisme allemand: Il y eut en fait trois périodes dans le romantisme allemand, après la vague préromantique incarnée notamment par Johann Gottfried Herder

entre Lautréamont et la Chine Supervielle, Dai Wangshu et Lautréamont Breton, Dai Wangshu et Lautréamont 415 420 421 423 434 CHAPITRE 2 LAUTRÉAMONT ET LA CHINE DANS LES ANNÉES 1980 1. 2. 3. Lautréamont dans les études critiques sur le surréalisme Lautréamont dans les recueils de poèmes français traduits en chinois Lautréamont, la banalité ? 439 440 447 459 11 CHAPITRE 3 LAUTRÉAMONT ET LA CHINE DANS LES ANNÉES 1990 1. 2. 3. La traduction des strophes des Chants de Maldoror La traduction

anarchique dont ils jouissaient, ils ne l’ont jamais assumée, ils poursuivaient le rêve d’une société autoritaire où ils pourraient s’intégrer et se fondre.16 De l’indifférence politique a la rencontre avec l’histoire Le jeune Lucien commence par le surréalisme et finit par l’action française […]. C’est l’art de Sartre de raconter dans le détail, de suivre le mouvement monotone de ses créatures dérisoires. Il décrit, suggère peu, mais suit patiemment ses personnages et n’attache d’importance qu’aux plus

les chapitres dont les lecteur traditionnels peuvent se passer, l’auteur réfléchit sur l’oeuvre littéraire en s’adressant à un lecteur joueur et complice. 8 Hypertextualité et hyperconicité dans l’album de jeunesse espagnol Spécificités et enjeux de l’hypertextualité et de l’intericonicité dans l’album de jeunesse Définition de l’album: Ce nom vient d’un type d’ouvrage qui vient du XVIIIème siècle qui avait la forme d’un petit carnet qui abritait plusieurs choses. L’album moderne est né à

réduit à ce premier savoir... Les fiches évoquées ci-dessus doivent donc aussi être dépassées : elles doivent alimenter (à titre d'exemples théoriques ou comme éléments de culture générale) un certain nombre d'interrogations décisives concernant les enjeux du montage. En effet, les grands genres cinématographiques ont-ils par exemple des incidences sur le montage pratiqué ? Y a-t-il un montage propre au western ? à la comédie musicale ? Il n'est plus seulement question alors de décrire l'évolution ou