Enjeux Du Surréalisme

génération. La réciprocité est la norme de ce monde réaliste que constitue le monde du travail. Quelque chose contre rien est l’idéal d’un monde au-delà du travail, le monde de la fantaisie et de l’imagination. Quelque chose contre rien est le surréalisme du monde de l’art. Car le plaisir esthétique ne tient aucune comptabilité et ne se mesure pas en termes de retour sur investissement. Il peut surgir sans qu’on n’ait fait aucun effort, aucun travail ou même sans aucune éducation. Il advient

selon certains critères de sélection, et élaborent des contenus destinés à la nouvelle génération. La majorité des auteurs affirment que les choix effectués relèvent des valeurs sociales (Manesse et Perreti, 1995), du pouvoir social (Ropé, 1990), des enjeux sociaux (Privat, 1995) et de l’approbation sociale (Forquin, 1989). Les enseignants ont aussi leur part de responsabilité. Bien que les programmes mentionnent la nécessité de l’intégration de la dimension culturelle à l’intérieur de chaque discipline

roman, Gallimard, collection « Idées », 1963 [première édition, 1961], p.147). Vous direz en quoi cette mise au point est susceptible d’éclairer votre lecture des Gommes et de La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet. 1. Analyse du sujet, repérage des enjeux théoriques, des difficultés et des attentes : a) Théorie et réflexion : La formule est tout d’abord à resituer dans son contexte, dans le moment d’effervescence théorique accompagnant l’essor de ce que l’on a fini par appeler le nouveau roman. La

visites • Drôle de drache • Drôle de maladie (une) • Drôle de surprise • Drôle et légère • Du désastre au sauvetage • Du jamais vu • Du jour au lendemain • Du lait, du sucre et une cuillère • Du réalisme au surréalisme • Du sable dans les dents • Du sang sur les cactus • Duc revient à l'aube (le) • Duel d'enfants • Duel de génération • Duel de papparazzi • Duel gazeux • Duel* • Dulcicime dulcinée • Dunes de Fiel

de la diffusion, donc des publics, puisqu’elle recouvre des œuvres de large diffusion qui s’apparentent à des bestsellers, et d’autres qui touchent un lectorat plus restreint, voire confidentiel. Par ces différents traits, elle incite à saisir des enjeux qui font dialoguer la littérature avec les autres arts, l’histoire (d’autant que l’histoire contemporaine est au programme des classes terminales) et la philosophie. Littérature contemporaine 29 une conscience critique, un héritage historique

jusqu’aux écritures de vie contemporaines privilégiant l’ébauche, la lacune, la juxtaposition. Le point de départ de l’entreprise de Breton est le constat d’une incompatibilité entre la littérature et la vie, lieu commun de la modernité que le surréalisme a lui-même contribué à radicaliser. Dans l’« Avant-dire » ajouté en préface à Nadja en 1963, Breton affirme la vanité de toute écriture de soi, au nom de la fidélité à la vie. La question posée dès l’incipit de l’œuvre « qui suis-je ? », qui relève

indéchiffrable, quelque chose qui montre le radicalement autre tout en l’intégrant à notre paysage quotidien. Ou bien on va au contraire l’intégrer et en revenir à l’universalité au moins potentielle de tels fantasmes, ce qui sera le propos du surréalisme, réhabilitant le « divin marquis », et de la psychanalyse. On peut ainsi faire la part du fantasme et du passage à l’acte (Sade, quoique accusé d’avoir participé une fois dans sa vie à une orgie au cours de laquelle il aurait fait absorber des bonbons

pour examiner la littérature. La littérature est alors comparée à l’histoire naturelle (on transpose l’évolution de Darwin que la théorie littéraire). Il y a un renouveau de l’histoire littéraire.  20ème siècle Une nouvelle approche avec le surréalisme et l’introduction de l’inconscient dans l’inspiration. On fait parler les profondeurs de l’être (Racine l’avait déjà ébauché) avec les outils de la psychanalyse. L’APPLICATION DE L’ANTIQUE DANS LA THEORISATION FRANCAISE DE L’ART POETIQUE

couvrante toute la double page. Le premier cas est selon nous la mise en page 36 Ralph Prins cité in Le livre de photographies : une histoire volume I, Martin Parr et Gerry Badger, éd. PHAIDON, Paris, 2005, p. 7 37 Michel Dupré « Les enjeux du documenteur » in La photographie et le livre, op.cit. p. 127 23 d‟une photographie plus simple et plus la minimale. Néanmoins, il reste un diptyque. La photographie est toujours dans un « dialogue silencieux »38 avec la page blanche. Nous

collage qu’est le Palais-Royal [...]. » La référence à Baudelaire (ici redoublée d’une référence à Poe) est développée dans l’ensemble de l’article. Ph. Berthier, qui parle de « voisinage[s] incongru[s] », fait également un rap- prochement avec le surréalisme, et, en passant par Benjamin, avec Lautréamont (« Tableau parisien », dans Illusions perdues, Actes du colloque de la Sorbonne des 1er et 2 décembre 2003 organisé par l’Université Paris-Sorbonne et la Société des études romantiques, édités par José-Luis