Erik Orsenna

costumes doivent être l’œuvre de peintres reconnus et la mise en scène fastueuse. Un des mots d'ordre de Diaghilev aux artistes était : "Etonne-moi !". Il engage ainsi : - les plus grands compositeurs : Igor Stravinsky, Claude Debussy, Maurice Ravel, Erik Satie, Francis Poulenc… - les plus grands peintres : Pablo Picasso, Marie Laurencin, Georges Braque. - les plus grands danseurs : la danseuse Pavlova et le danseur Nijinsky acquièrent dès les premières tournées une immense renommée. Igor Stravinski

d'Apollinaire, décédé l'année précédente. Cocteau l'introduit dans de nombreux cercles parisiens, où il rencontre Paul Morand et Erik Satie entre autres. En fin d'année, il débute l'écriture du « Diable au corps ». En 1920, il prend ses distances avec Cocteau par rapport aux dadaïstes, Breton et Tzara surtout. En mai, Cocteau, Radiguet, Georges Auric, Francis Poulenc et Erik Satie fondent la revue « Le coq », qui paraîtra jusqu'en novembre. Il publie son recueil de poèmes, « les joues en feu ». En

contre Maurice Barrès marque la décomposition véritable des dadaïstes. La « Mise en accusation et jugement de Maurice Barrès pour crime contre la sûreté de l'esprit » n'était pas sans déplaire à Tzara, Francis Picabia, Georges Ribemont-Dessaignes, Erik Satie, ou Clément Pansaers, qui s'opposaient à l'idée d'un tribunal, et plus particulièrement d'un tribunal révolutionnaire. Tzara n'intervient que comme témoin, laissant à Breton le soin de diriger le procès. Le procès tourne rapidement en plaisanterie

Aide fiche de lecture français 1 Raymond Radiguet [modifier] En 1918, il fait une rencontre qui exercera sur sa carrière une influence prépondérante : on le présente à Jean Cocteau qui aussitôt devine — « A quoi ? Je me le demande », écrira-t-il plus tard dans La Difficulté d’être — un talent caché. Enthousiasmé par les poèmes que Radiguet lui lit, Cocteau le conseille, l’encourage et le fait travailler ; il l’aide ensuite à publier ses vers dans les revues d’avant-garde, notamment dans Sic

l'exclamation de Diaghilev qu'il admire par dessus tout : "Etonne-moi !". La création du ballet Lui vient l'idée d'un spectacle qui devra être la synthèse de l'esprit moderne, "Parade", un ballet qui ne peut se concevoir sans Diaghilev. La musique sera signée Erik Satie et les costumes seront de Picasso. Cocteau lui, se bat pour imposer son argument, mais bientôt ses deux collaborateurs réussissent à ôter tout texte, toute parole, le privant ainsi de l'essentiel de son oeuvre. Mais qu'importe ! Cocteau cède

Cocteau et Erik Satie nous en ont dévoilé le fond. Il est parfois amusant de constater jusqu'à quel degré l'ineptie peut descendre. Mais sans doute n'était-ce pas le genre d'agrément qu'eussent préféré nous offrir les auteurs de cette tentative de rapins sur-réalistes. De l'argument ou thème, je ne parlerai point: où il n'y a rien, le critique perd ses droits. J'en ferais tout autant de la musique si force ne m'était de préciser la figure du compositeur. Sa réputation d'humoriste, M. Erik Satie se

de Sylvia Fort pour lequel il invente le "piano préparé", technique qui consiste en l’insertion d’objets, généralement métalliques, entre les cordes du piano, ce qui produit un timbre très différent de celui attendu ; il faut tout de même noter que Erik Satie exploite déjà sur certains morceaux une technique similaire… Cage est également l’initiateur de la musique concrète – en Europe, après la seconde guerre mondiale, la France et l’Allemagne seront les foyers de la musique électro-acoustique et

contre Maurice Barrès marque la décomposition véritable des dadaïstes. La « Mise en accusation et jugement de Maurice Barrès pour crime contre la sûreté de l'esprit » n'était pas sans déplaire à Tzara, Francis Picabia, Georges Ribemont-Dessaignes, Erik Satie, ou Clément Pansaers, qui s'opposaient à l'idée d'un tribunal, et plus particulièrement d'un tribunal révolutionnaire. Tzara n'intervient que comme témoin, laissant à Breton le soin de diriger le procès. Le procès tourne rapidement en plaisanterie

d’expériences similaires comme, au début des années 60, l’étroite collaboration des artistes Robert Rauschenberg, Jasper Johns et Nam June Paik, avec le musicien John Cage et le chorégraphe Merce Cunningham. • Diaghilev et les Ballets russes [pic] • Erik Satie [pic] [pic]Le Minotaure, 1928 Craie noire et papiers collés marouflés sur toile. 142 x 232 cm © Picasso Administration [pic] La figure mythique du Minotaure est un motif central de l’œuvre de Picasso, peut-être par sa proximité avec les

Erik Satie (1866-1925, compositeur français) - Le morceau commence assez doucement avec une mélodie qui oscille comme quelqu’un qui s’endort, mais il lutte contre le sommeil qui veut le mener vers l’inconscient. - Il y a une répétition de la même mélodie mais un peu plus lente que la première, qui signifie que la personne ne peut pas continuer le combat. - L’inconscient prend le pouvoir de l’esprit conscient et le rêve commence. Satie utilise souvent la répétition des phrases et d’habitude