Errance Et Fugue

conte de Perrault intitulé Le Petit Poucet. La forme du conte est elle-même bouleversée, puisque le texte se présente comme une longue suite en deux grandes parties de courtes relations à la fois des témoins et des protagonistes de ce qui devient une fugue d’enfants tentant d’échapper à ce qui semble être la violence meurtrière d’un père de famille endossant pour un moment l’identité de l’ogre de la légende. La famille Doutreleau, la bien nommée, est tout aussi nombreuse et hiérarchisée que son modèle

des allitérations en "r", "l", "m". Plus besoin désormais d'artifices, ces "paradis artificiels "de l'alcool pour communier avec le monde, et célébrer la grande "fermentation" de "l'amour", avec les "rousseurs" de la mer, illuminée par le soleil. Errance spatiale, vagabondage poétique, identification du monde à la poésie, langage au gré du mouvement, des remous. Débute ensuite une série de plusieurs quatrains qui constituent le récit proprement dit de l'expérience du" Bateau ivre". Tous sont introduits

NOBLET (Pourquoi les S.D.F. restent dans la rue3), j’ai découvert les nombreux profils de personnes en situation d’errance comme : les sans papiers, les fugitifs, les exclus de la société, les exclus du logement, les jeunes en nombre croissant, en fugue ou en sortie d’institution… Des personnes sont également en situation d'errance pour un lieu d’habitation insalubre, un hébergement en structures fermées la journée ou dû à l'isolement et au manque de liens sociaux qui les conduisent à errer dans

efficace par rapport aux intentions. 4. Mettre en scène • Mettre en relation des danseurs - synchronisation = unisson (dans la même direction ou dans des directions différentes) - désynchronisation = dialogue, canon, fugue, contre point, cascade… • Organiser l’espace scénique - formation des groupes (lignes, colonnes, triangles, cercles, vols d’oiseaux…) - positions sur le plateau (fond de scène/avant scène, côté cour/côté jardin…)

matière première de son œuvre » Sgard. Vie de P mvtée, placée sous le signe de la contradiction. Né en 1697, dans une famille où l’on est magistrat ou curé, P a du mal à s’y intégrer série de fuites de 1712 à 1720 puis il entre chez les Jésuites. Il fugue à nouveau, voyage, dissipe sa fortune. En 1734, il demande la grâce au pape, ruiné et reprend la soutane. Il devient aumônier du prince Conty et écrit pour subsister La jeunesse de P évoque celle de DG : série de ruptures entre lui et les figures

vivent-ils aujourd’hui ? hébergement au moment de l’enquête Famille d'accueil retour en famille ou tiers digne de confiance hospitalisé en pédopsychiatrie, en psychiatrie adulte, en foyer de post-cure ou en appartement thérapeutique lieu de vie en fugue ou en errance non connu En foyer établissement médico-social Autre (structure placement PJJ) Total non habilité ASE, logement autonome, Total 21 16 8 7 6 6 5 4 7 80 Tableau 3 : situation d’hébergement au moment de l’enquête 4° Les parcours en protection

alors, ni plus tard, imprimés dans Le Parnasse. « L’enfant-poète » veut rejoindre Paris. Le 29 août 1870, quelques jours avant la bataille de Sedan, Arthur s'enfuit de Charleville en direction de Paris, où il veut devenir journaliste. Cette première fugue s'achève à la prison de Mazas, et s'ensuit un retour à Charleville, où sa mère lui flanque une volée mémorable au milieu du quai de la Madeleine, à côté de l'actuel musée Rimbaud. Mais ce n'est que le début d'une longue série de fugues, car Arthur

rase des acquis du passé, n'est pas assez philosophe et est trop conservateur. Par ailleurs, la Constitution américaine est fortement influencée par Montesquieu. ROUSSEAU (1712-1778) Jean-Jacques Rousseau a passé une partie de sa jeunesse en fugue ou en errance. Orphelin de mère, il a en plus été abandonné par son père quelques années après sa naissance. Il a donc fait son éducation au fil de ses fugues et des rencontres qu'il y faisait. Dès son arrivée à Paris, il se lie d'amitié avec Diderot, qui

apprentissage, son passage à l'âge adulte. Louis Malle le représente clairement en (1'08'10)Le cadre spatial n'est donc pas un élément négligeable. Il est générateur de symboles qui permettent de mieux cerner l'esprit du roman et le contexte des errances initiatiques de Zazie. 3. La théâtralité a. Les jeux de masques Tous les personnages portent des masques, se font passer pour ce qu'ils ne sont pas afin de se conformer à une attente sociale. Personnages masqués | Personnages démasqués

VERSION 2. «  Bateau Ivre », Arthur Rimbaud, 1871. Eléments de présentation En 1871, Rimbaud, jeune poète de 17 ans, étouffé ds un univers provincial et maternel qu’il juge étroit et ennuyeux a déjà fugué trois fois (courant 1870 d’abord puis en février 1871). Même s’il ne connaît toujours pas la mer, avec ces fugues il a mordu à l’exaltation de la liberté, de l’inconnu, du voyage, avant un retour forcé à Charleville. Il a aussi déclaré à Paul Demeny et G. Izambart dans deux lettres