Espace-temps

cartier, site hotelier raspail => ne s’insèrent pas dans le paysage. Pour s’en rendre compte il faut prendre du recul et aborder le bâtiment à différents endroits. Surviennent les choix du concepteur. S’intéresser à l’existant. Le lieu est un espace pratiqué, utilisé, foulé par les pieds d’un nombre infini de personne. Dimension anthropologique de l’architecture : offre un abri, plus encore elle détermine des lieux pour des personnes. Personnes destinées par l’architecture : spectre plus

la région Languedoc Roussillon et l'agglomération surtout pour le tronçon concerné par la ligne tram Est/Ouest ( avenue FEUCHERES). II) L’intégration et les objectifs de ce projet L’objectif principal du projet AEF est de réunir en un seul espace piétonnier trois sites : les arènes et leur parvis, l’esplanade et l’avenue FEUCHERES, ainsi que de limiter la circulation automobile sur tout le site. Le projet AEF répond à plusieurs objectifs qui s’intègrent dans différentes classifications qui

ANLH asbl secretariat@anlh.be   AHD disrho@otenet.gr   GIHP Aquitaine gihp@gihp.quaternet.fr   | ACCESSvoiriesAccessibilité des voiries  Pour une Europe accessible ... Un Espace Public pour tous | . Accessibilité des voiries - un espace public pour tous Avant-propos | Créer un espace public pour tous est parfaitement possible. Cela requiert cependant des connaissances architecturales, urbanistiques et anthropométriques, une volonté politique, des ressources financières et

MPSI 1 Devoir en temps libre no 22 2005-2006 Espaces euclidiens A rendre le lundi 24 avril Problème 1: [Un exemple de structure euclidienne]1 On considère l’espace vectoriel E = Rn [X]. Pour P, Q ∈ E on pose : n P |Q = i=0 P (i)Q(i). Partie I 1. Montrer qu’on définit ainsi un produit scalaire sur E. On notera P euclidienne du polynôme P associée au produit scalaire précédent. 2 la norme 2. Montrer qu’il existe une unique famille (L0 , ..., Ln ) de E telle que Li (j) = δi

familiers à l’auteur et publiés dans : J.-P. Thibaud, Regards en action. Ethnométhodologie des espaces publics, À la croisée, 2002. 6 R.-E. Park, « La ville. Propositions de recherche sur le comportement humain en milieu urbain », in Y. Grafmeyer & I. Joseph (eds.), L’École de Chicago. Naissance de l’écologie urbaine, Aubier, 1990, p. 125 7 Simmel, op. cit., p. 224. fois espace de fluidité des co-présences et espace d’accessibilité relative. C’est que, pour Isaac Joseph, Simmel a justement qualifié les

Dans La Statue de sel d’Albert Memmi, publié en 1953, au-delà de l’appartenance autobiographique et de l’illustration d’un espace et d’une période historiquement en rapport avec la colonisation française en Afrique du Nord, le narrateur cherche à « se dire » et à dire l’Autre. Nous allons analyser à travers le texte qui nous est proposé à l’étude comment l’écrivain, écartelé entre plusieurs références culturelles, tente de reconstituer son enfance et les divers sentiments vécus à cette époque à

comique  3 étapes = Méprise parfaite + Apparition progressive du doute + Révélation de la méprise. Récit  Faits qui ne sont pas représentés sur scène ( Bienséance, autre lieu, autre époque). ESPACE THÉÂTRAL : Espace référentiel  Lieu fixé par l’auteur  Scène doit représenter ( Décors). Espace scénique  Lieu physique/réel où jouent les acteurs ( Estrade)  Avant-scène + Fond de la scène + Côté jardin » (= Gauche pour le spectateur) + Côté cour (= Droite pour le spectateur). Hors-scène

de mobilier urbain ? Certaines définitions désignent le mobilier urbain comme les objets posés par la collectivité sur l’espace public. Elles excluent alors tout objet posé par les privés (terrasses de café, affichage, objets techniques…) sur des espaces pourtant publics. Certaines définition, comme celle donnée par la ville de Paris pour définir son mobilier urbain, sont restrictives pour des raisons d’organisation des services. Certaines définitions vont même jusqu’à définir le mobilier urbain comme

l’exprimer Valère Novarina « l’extérieur n’est pas à l’intérieur de l’extérieur… » La retransmission en temps réel du ciel filmé et projeté sur le sol est comme une jetée spatiale où le temps s’écrase par la pesanteur du monde terrestre. Faut-il voir ici une allusion au divin qui percute le monde du réel ? Car si le ciel se retrouve symboliquement projeté sur la terre ferme et scindé en deux espaces distincts, c’est qu’il s’ouvre, béant d’incertitude ou conducteur de l’Esprit comme Moïse ouvrant les

représentent un nuage de n points dans un Espace Vectoriel Rp de dimension p. (respectivement, les p colonnes représentent p points dans l'E.V. Rn ) Une représentation graphique de ces points dans cet espace est bien entendu impossible lorsque p>2. L'analyse de données propose une représentation graphique optimale dans R2, obtenue par la projection de ces points dans un plan (π) privilégié appelé plan factoriel.(ou plan principal) r r Ce plan est un sous-espace de Rp, généré par les 2 premiers vecteurs