Esprits Criminels

précipite Au-devant de la mort que les Dieux m'ont prédite. | Suis cet agent fatal de tes mauvais destins | Qui | peut-ê_tre | te livre aux mains des assassins. | Tu vois | ma Stratonice | en quel siècle nous sommes. | Voilà notre pouvoir sur les esprits des hommes. | Voilà ce qui nous reste | et l'ordinaire effet De l'amour qu'on nous offre et des voeux qu'on nous fait. | Tant qu'ils ne sont qu'amants | nous sommes souveraines | Et | jusqu'à la conquête | ils nous traitent de reines. | Mais

d’Empédocle Introduction : L’absurde et le meurtre Il y a des crimes de passion et des crimes de logique. Le Code pénal les distingue, assez commodément, par la préméditation. Nous sommes au temps de la préméditation et du crime parfait. Nos criminels ne sont plus ces enfants désarmés qui invoquaient l’excuse de l’amour. Ils sont adultes, au contraire, et leur alibi est irréfutable : c’est la philosophie qui peut servir à tout, même à changer les meurtriers en juges. Heathcliff, dans Les Hauts

LES FEMMES SAVANTES Comédie ACTEURS CHRYSALE, bon Bourgeois. PHILAMINTE, femme de Chrysale. ARMANDE, HENRIETTE, filles de Chrysale et de Philaminte. ARISTE, frère de Chrysale. BÉLISE, sœur de Chrysale. CLITANDRE, amant d'Henriette. TRISSOTIN, bel esprit. VADIUS, savant. MARTINE, servante de cuisine. L'ÉPINE, laquais de Trissotin. JULIEN, valet de Vadius. LE NOTAIRE. La scène est à Paris. ACTE I, SCÈNE PREMIÈRE ARMANDE, HENRIETTE. ARMANDE Quoi, le beau nom de fille est un titre, ma sœur, Dont vous

Emile est élevé hors15 de la société et loin de ses parents. Encore une fois il est bon de ne pas négliger la dimension idéaliste de cette pensée. Malgré tout il faut garder présente à l'esprit l'idée que Rousseau n'écrit pas cette œuvre dans un esprit de système, ne prétend pas composer un traité, mais propose une série de réflexions et d'observations sur l'éducation. Pierre Burgelin souligne les défauts de l'œuvre: elle est mal composée, souvent ennuyeuse, Rousseau se laisse emporter par son

de Lucelle. Trois CAVALIERS amoureux de Diane. ACTE I SCÈNE PREMIÈRE. Florisel, Brunéo se battant. BRUNEO : Puisque de ce combat l'issue est incertaine, Et l'avantage égal ; prenons un peu d'haleine ; Qu'un moment de repos ranime nos esprits. FLORISEL : Non non, en un duel dont ma tête est le prix, Il serait trop honteux à ma main d'être lasse ; Je ne compose point, et ne fait point de grâce. BRUNEO : La grâce que j'implore est commune à tous deux, Et tu partagerais le repos

passé, ils ont une histoire. D'abord, une histoire personnelle. Chaque mot de mon vocabulaire est riche d'une expérience personnelle. Mes mots sont liés à certaines expériences, ils sont associés dans mon esprit à certaines situations, des souvenirs, des idées, des sentiments. Dans mon esprit se créent des associations entre tel et tel mot, ou tel mot et telle idée parce que, au cours de mon passé, ils se sont souvent trouvés ensemble. Du coup, le mot va suggérer l'idée à laquelle il se trouve accidentellement

captif; Pour lui Phébus est sourd, et Pégase est rétif. O vous donc qui, brûlant d'une ardeur périlleuse, Courez du bel esprit la carrière épineuse, N'allez pas sur des vers sans fruit vous consumer Ni prendre pour génie un amour de rimer : Craignez d'un vain plaisir les trompeuses amorces, Et consultez longtemps votre esprit et vos forces. La nature, fertile en esprits excellents, Sait entre partager les talents : 15 L'un peut tracer en vers une amoureuse flamme L’autre d’un trait plaisant

intelligence épaisse, façonnée , des baisers fades , faire figure , flatterie , la force des mots, les incertitudes , incongru , indu , les insultes du temps, être l'interprète de, les inutilités , laisser mourir la conversation, les lumières d'un esprit, lustré , se lustrer , un mouchard , perdre son sérieux, une petite vertu, bien planté , à pleine bouche, la portée de la voix, un procédé , proprement , de qualité , remplir une solitude, selon moi, une vertu sévère , spirituel , le superflu , le

en route vers l’Amérique, le capitaine d’un navire négrier meurt, et le commandant décide de rapatrier sa dépouille à Saint Malo. Durant cette escale, cinq esclaves s’échappent. Dès lors s’ensuit une traque bestiale, impitoyable qui marquera les esprits à jamais tant elle fut cruelle et inhumaine. 2) Le narrateur Le narrateur est l’un des personnages de l’histoire. Le narrateur est le personnage principal de l’histoire. C’est à travers lui qu’on perçoit l’histoire raconter : le récit est donc

humaine et l’identité personnelle sont plus un projet qu’une donnée ; une décision qu’un être ; une destinée qu’un destin? Si c’est bien ainsi qu’il faut interpréter le « connais-toi toi-même » socratique, cela signifie que seule la conscience d’être un esprit ou une liberté est une véritable connaissance de soi. Mais cette connaissance est une tâche à assumer, non le savoir objectif d’un supposé objet. I) La conscience de soi est une connaissance immédiate de soi-même et du