Exotisme Baudelairien

qu’il lit comme dans un livre ouvert. Puissance d’évocation, pouvoir du rêve qui s’ouvre des domaine inexplorés et donne naissance à une littérature de la surnaturalité et du fantastique. Le rêve chez les romantique : un voyage vers l’ailleurs : exotisme, permet l’exploration des profondeurs de l’être et du temps. Donne au poète un pouvoir prophétique : celui d’annoncer dans l’ombre la venue de « l’ange de la liberté » et du géant Lumière » (Stella, Hugo). A partir de là, l’écriture change de sens

ce sensualisme une impuissance fondamentale et une frustration nourrie par l'appétit envahissant du désir. Des Esseintes est un double de Roderick Usher, le héros de E.A. Poe (cf. The Fall of the House of Usher) , mais un Roderick Usher baudelairien, saturé de romantisme. Cette influence de Poe me semble particulièrement notable, dans la mesure où, chez Poe, répétons-le, l'écriture est parodique ou caricaturale. Usher est un concentré de romantisme par l'intention même de parodie, mais de

rêverie introduite par la formule « et elle pouvait imaginer » (l. 11-15). 3. « La belle Maude » (question 3) L’apparition de « la belle Maude » est préparée par une rêverie d’Ethel engendrée par la musique qui fait surgir le paysage paradisiaque et baudelairien de l’île Maurice (cf. Les Fleurs du mal, « Parfum exotique »). L’adjectif « fantôme » annonce l’entrée en scène théâtrale de Maude : celle-ci se fait rare, « une ou deux fois » (l. 16). Son entrée est une « apparition » lui conférant une dimension

amis sont délicats ; l'un est inquiete : « sort du lit en alarme » v7  « il court » v8          l'autre va au devant des probleme de sont ami v10-11   b) Une amitié utopique - lieu légendaire «  monomotapa » v1 traduit pour le fabuliste ; certain exotisme en situant le lieux en dehors de l'europe (rigion de afrique central) - les deux personnages sont toujours nommée par le substitut  « ami » > pas de réel identité spécifique. - disproportion des reactions  « v21 v22 >> d'une maniere hyperbolique

d'absence, en proie à une inquiétude indéfinissable, apparemment sans cause. La reprise discrète du vers 8 («Et leur chanson») amorce un infléchissement vers le thème du clair de lune. Le verbe se «mêle» pousse jusqu'à la fusion la correspondance baudelairienne entre une impression auditive et une impression visuelle ; il lie intimement la mélancolique indifférence de la chanson à l'élément unifiant du paysage, ce clair de lune qui donne à la pièce un titre de tableau. Hugo avait déjà écrit dans “La

caractère romantique et aussi plein de symboles. Pour commenter le texte Présentation * Auteur : Charles Baudelaire, poète français, poète dit « maudit », XIXe siècle, précurseur de la poésie moderne. * Thèmes des Fleurs du mal : amour, exotisme, laideur, spleen… Étude du texte Versification * Traditionnelle : régularité. * Alternance des rimes féminines et masculines respectée. * Poème composé de quatre quatrains en alexandrins. * Les rimes sont croisées.

d'absence, en proie à une inquiétude indéfinissable, apparemment sans cause. La reprise discrète du vers 8 («Et leur chanson») amorce un infléchissement vers le thème du clair de lune. Le verbe se «mêle» pousse jusqu'à la fusion la correspondance baudelairienne entre une impression auditive et une impression visuelle ; il lie intimement la mélancolique indifférence de la chanson à l'élément unifiant du paysage, ce clair de lune qui donne à la pièce un titre de tableau. Hugo avait déjà écrit dans “La

d'absence, en proie à une inquiétude indéfinissable, apparemment sans cause. La reprise discrète du vers 8 («Et leur chanson») amorce un infléchissement vers le thème du clair de lune. Le verbe se «mêle» pousse jusqu'à la fusion la correspondance baudelairienne entre une impression auditive et une impression visuelle ; il lie intimement la mélancolique indifférence de la chanson à l'élément unifiant du paysage, ce clair de lune qui donne à la pièce un titre de tableau. Hugo avait déjà écrit dans “La

spirituelle, drôle, originale, enjouée.) Cet idéal mondain va se traduire par la promotion de genres ignorés de la poétique classique : les dialogues (œuvres philosophiques), les correspondances fictives, les pièces en ver, les contes (libertinages, exotisme), les romans. Les philosophes seront ainsi souvent partagés entre une pratique académique et une pratique mondaine quotidienne, puisqu'ils trouvent une connivence esthétique et idéologique avec le public des salons publiés de manière anonyme. En

Contes d’Espagne et d’Italie. À côté du brio métrique naturel de l’auteur, on peut y découvrir le goût de la jeune école romantique pour les séductions de l’exotisme oriental ou italien, qui nourrissaient déjà les Orientales de Hugo. Mais surtout, exotisme et couleur s’accompagnent chez Musset, notamment dans cette « Ballade à la lune », d’une recherche systématique d’audaces lexicales ou rythmiques, qui confinent parfois à la virtuosité mais aussi à la provocation. – entrechoc des lignes et des