Exposé Chant D Ombre

pourrait remplacer les mots par des symboles mathématiques sans que rien ne soit perdu. Toute tentative d’orner la phrase ou de la souligner par le ton de la voix serait hors jeu ( fonction référentielle du langage). Le deuxième exemple est un exposé de faits, dans une langue assez proche de celle du premier: ce qui doit passer ce n’est que l’information toute nue. Il n’y a qu’un élément qui ajoute une nuance de subjectivité: les états d’âme des Phéniciens et des Égyptiens face à Serse, le

SAGES ILLUSTRES.......................................................................................................64 LE CHANT DE LA NUIT ........................................................................................................67 LE CHANT DE LA DANSE....................................................................................................69 LE CHANT DU TOMBEAU...................................................................................................71 DE LA VICTOIRE

saveurs furent variées et parfois surprenantes. Ecoutons l’artiste peintre Marie-Claire Pozzobon : « Si la lumière m'attire, c'est toujours l'ombre qui me guide… Cette ombre dont je cherche à percer le mystère. Elle prend toutes les formes. Elle prend toutes les couleurs. Et elle prend ma main parfois… Pour m'éclairer. Dans chaque ombre, une lueur… » Les lauréats sont : 1er – Jean-Pierre Chiron avec 1000 jours 2e - Bernard Euglunent avec Totem dans la forêt 3e - Ginette Mazoyer avec L’œuvre unique 4e

Subervie (1917-1989)2. C’ à Rodez (Aveyron), berceau de la famille depuis des générations, que les Éditions Subervie ont vu le est jour, dans une ville où, s’ n’ il existait pas encore de véritable décentralisation culturelle, planait néanmoins l’ ombre calcinée d’ Antonin Artaud. Ce fut auparavant une simple imprimerie, fondée en 1860 et qui joua un rôle considérable pendant la Résistance française à l’ occupation nazie en imprimant notamment des tracts, de fausses cartes d’ identité et des journaux

voulait rompre avec l'Illusion théâtrale et pousser le spectateur à la réflexion. Ses pièces sont donc ouvertement didactiques : par l'usage de panneaux avec des maximes, des apartés en direction du public pour commenter la pièce, des intermèdes chantés, (etc.) il forçait le spectateur à avoir un regard critique. Cette méthode, nommée « Distanciation », fut reprise par la suite par de nombreux auteurs contemporains. On peut aussi compter parmi les auteurs célèbres de théâtre avant 1960 : Eugène

Jupiter s’identifie à Napoléon III, mais le poème constitue en lui-même une révolution ontologique, en posant la question de la réalité, de la substance même du mythe qu’il institue, débat que nous approfondirons dans la troisième partie de notre exposé. Nous n’ignorons pas les connotations politiques de ces vers, mais les laisserons volontairement de côté pour nous intéresser plus spécifiquement au traitement du mythe titanique et à la déconstruction interne de ce même mythe que nous propose Le

blindée, est depuis douze mille ans la capitale de l'Empire galactique : 25 millions de mondes habités, une population qui se compte en quadrillions, une bureaucratie supérieurement compétente et informatisée. Un jeune savant, Hari Seldon, s'apprête à exposer sa découverte ( la psychohistoire) à un congrès de mathématiciens. Des équations qui permettraient de modéliser l'avenir. Donc de le prédire ? Menacé de voir sa découverte devenir l'enjeu des luttes pour le pouvoir, l'inventeur ne perd pas courage

medida que mil y una noche son poco para los amantes. Trece años son como un día y es fuego de pajas. El que quema a nuestros pies malla por malla el mágico tapiz de nuestra soledad. On dira qu'un homme... On dira qu'un homme se doit de ne pas exposer son amour sur la place publique. Je répondrai qu'un homme n'a rien de meilleur, de plus pur, et de plus digne d'être perpétué que son amour Dirá alguien que un hombre... Dirá alguien que un hombre no debe exponer su amor en la plaza pública

L’anedocte du Sultan et des Cosaques 84 85 FRAGMENT 4 : « RÉPONSE DES COSAQUES ZAPOROGUES AU SULTAN DE CONSTANTINOPLE » 85 FRAGMENT 5 : « VOIE LACTÉE... » La strophe d’ouverture du fragment Les deux faces de l’Amour La douleur, le malheur et l’ombre Le chant printanier La plainte et la folie 86 86 87 88 89 89 FRAGMENT 6 : « LES SEPT ÉPÉES » 90 FRAGMENT 7 : « VOIE LACTÉE » Les rois affolés Le Mal-Aimé qui erre à travers Paris 91 91 92 REGARD D’ENSEMBLE SUR LE POÈME L’idée centrale du récit Remarques

Sans idéaliser son modèle, il s’efforce, d’une touche épaisse et rapide, d’en capturer l’atmosphère, de saisir les jeux de lumière, les reflets de l’eau, la texture d’un mur. Mais ces toiles ne sont pour lui que des études, qu’il ne songe pas à exposer. Elles sont en effet destinées à être réemployées dans des compositions plus ambitieuses, à caractère historique, mythologique ou religieux, seules dignes, selon l’idéal néoclassique, d’être présentées au public. Il est enterré au Père Lachaise