Fable de Venise

l’extrême de son possible. C’est en quelque sorte le roman définitif[189]. » Félicien Marceau voit même une étrange similitude phonétique entre En attendant Godot de Samuel Beckett et Le Faiseur de Balzac : « Godeau !… Mais Godeau est un mythe !… Une fable !… Godeau, c’est un fantôme… Vous avez vu Godeau ?… Allons voir Godeau ! (Balzac, Le Faiseur) ». Félicien Marceau de conclure : « … qui dira le mystérieux pouvoir des syllabes qui, à plus de deux cents ans de distance, fait écrire à Samuel Beckett :

soir, à Fontainebleau, Sand voit Musset en proie à des hallucinations. Cela l’impressionne beaucoup. C’est à nouveau le cas à Venise, en décembre 1833 lorsque Musset est atteint d’une très forte fièvre. Sand le soigne, assistée d’un jeune médecin Pietro Pagello qui devient l’amant de la jeune femme. Musset l’apprend et rentre seul à Paris. George Sand reste à Venise, travaille à plusieurs œuvres littéraires puis rentre à Paris avec Pagello en août 1834. Musset refuse l’invitation de son ancienne

condamné à mourir sous la torture. Commentaire Fièvre des mots et folies des actions, tous portant haut le délire de l’âme, toutes extrêmes de férocité et de sang répandu comme de l’eau bénite : tout est complot, meurtre et représailles dans cette fable sur le pouvoir, dans ces noces barbares entre Rome et les Goths, à la faveur d’une intrigue époustouflante. Il n’y a pas d’un côté la civilisation et, de l’autre, la sauvagerie ; il n’y a que des bourreaux et des victimes, et ce sont les mêmes, broyés

dans La Prisonnière; celui où le marquis de Gurcy (futur baron de Charlus) amoureux d'un pianiste est introduit grâce à lui dans le salon Verdurin, où il a une longue conversation avec Brichot sur l'homosexualité; -une longue rêverie du héros sur Venise;- une nuit d'insomnie du même héros, pendant laquelle il revoit des scènes de sa vie d'autrefois (en écho à l'"ouverture" de "Combray"). On suppose, à partir de ces éléments, qu'il existe, en 1911 déjà, un état à l'échelle du roman entier, avec des

-:HSMARA=[W^^V[: e Jean-Philippe Arrou-Vignod Enquête au collège – 1 Le professeur a disparu r é c i t s Gagnants d’un concours à l’école, Mathilde Blondin, Rémi Pharamon et Pierre-Paul de Culbert (P. P. Cul-Vert) sont partis à Venise avec leur professeur. Dans le train, celui-ci disparaît. Un récit palpitant et drôle, raconté à tour de rôle par les trois héros. La première aventure de P. P. Cul-Vert, Rémi et Mathilde, les héros d’Enquête au collège. Folio Junior N° 558 –

George Sand, de sept ans son aînée. Leur passion a été tumultueuse, heurtée. Il ne pouvait en aller autrement entre deux personnalités aussi exigeantes que capricieuses. Le jeune amant a été déçu, trompé et blessé par sa muse lors du difficile voyage à Venise de 1834. C’est une crise profonde qui le fait accéder brutalement et douloureusement à l’âge adulte. Musset va donc donner un peu de son expérience et surtout la fêlure de son âme à Lorenzo. Ce qui était réparti entre les Coelio et Octavio des Caprices

(politique, peinture, contre les profs, contre les glossateurs de la Divine Comédie, contre le tango et Parsifal, contre Venise et Rome…) - Marinetti approuve l’entrée en guerre de l’Italie en 1915 ; il est fasciste car il partage le programme de modernisation de l’Italie archaïque et vieillote proposé par Mussolini. - le Manifeste du futurisme articule 3 moments : . fable, fiction narrative (road-movie automobile, flirt avec la mort) sorte d’épreuve initiatique, écrite dans un style emphatique

de cette voûte pour la vulgarisation de cet art. Les figures peintes par Curzon ont été exécutées par Salviati, les ornements par Facchina, l'architecte est Charles Garnier." mosaïques avant foyer Les mosaïques de Salviati ont été réalisées à Venise; ce sont les quatre couples mythologiques de la partie centrale : Artémis et Endymion, Orphée et Eurydice, Aurore et Céphale, Hermès et Psyché. Celles de Facchina (tous les motifs décoratifs) et de Mattiosi (les pierres précieuses des petits salons)

de Versailles, à l’époque de Louis XV. Le succès prodigieux confina au délire: les modistes françaises en profitèrent pour lancer la mode des “perruques à la rhinocéros”. Le grand naturaliste Buffon l’examina soigneusement. Clara arrive ensuite à Venise où il devient une attraction majeure du carnaval et où il pose pour le peintre Pietro Longhi (1751). Une image plus réaliste du rhinocéros, celle de Clara, se substitue ainsi à celle de Dürer dans l’iconographie européenne Le rhinocéros continue

raison…………………………………………………………….. II.3.b : La voix du doute………………………………………………………………... II.3.c : la polyphonie…………………………………………………………………….. III : Le récit exemplaire………………………………………………………………… III.1 : La fable…………………………………………………………………………… III.1.a : Nature de la fable……………………………………………………………… III.1.b : Fonctions de la fable………………………………………………………….. III.2 : Leçons et symboles voltairiens………………………………………………….. III.2.a : La symbolique de la cécité…………………………………………………….. III.2.b : La philosophie du jardin………………………………………………………