Fable de Venise

espaces prévus pour le théâtre, sans révéler aux gens qu’ils assistent à une fiction, à une mise en scène. Le théâtre forum, quant à lui, consiste à rejouer une même pièce en laissant les spectateurs remplacer des comédiens pour changer le cours de la fable. Ces techniques du Théâtre de l’opprimé (Boal, 1996 [1966]) sont réputées pour mettre à mal la convention fondamentale de la frontière entre le comédien et le spectateur. Cette transgression met aussi en péril la séparation entre le professionnel qu’est

mon poulain qui est très fort et très sain” Pas de description détaillée des personnages : “Ce jeune homme s’appelait David” Les lieux sont à peine évoqués Récit linéaire, faits ordonnés/organisés sans saut dans le temps Incipit : “ Dans cette fable nouvelle On nous parle d’une demoiselle qui était extrêmement orgueilleuse et perverse et dédaigneuse : “ 2.1.5 Le contexte spatial Espace quotidien : la maison du vilain Référence à la ville Par rapport au lais : pas d’espaces magiques ni fantastiques

affaire d’État et furent apportées par le parti de l’ordre sur la scène publique, au lieu de l’être, comme jusqu’alors sur la scène publique, au lieu de l’être, comme jusqu’alors, sur le théâtre d’amateurs. Les courriers volèrent de Paris à Venise, de Venise à Claremont, de Claremont à Paris. Le comte de Chambord publia un manifeste dans lequel il annonça non pas sa restauration, mais la restauration « nationale », « avec l’aide de tous les membres de sa famille ». L’orléaniste Salvandy se jeta aux

surtout la sauvagerie qui n'existe plus dans les sociétés trop bien policées où ils ont grandi. D'ailleurs, ce n'est pas tant Madrid ou Rome qui inspire les artistes français du début du 19ème siècle; ce sont les sorcières de Goya, les eaux troubles de Venise et les cavalcades d'Algérie, autrement dit ce qui est barbare, qui excitent l'imagination des poètes et des peintres. Naturellement, les romantiques n'ont pas fait que voyager: ils ont également exploité l'exotisme dans leurs livres et sur leurs

Brassens sont belles, ses harmonies complexes, sa manière de chanter élaborée. Mais c’est bien sûr par ses thèmes et son style que Brassens bouleverse le plus le paysage de la chanson. Exemplaire de ce point de vue, Le gorille, qui sous les dehors d’une fable grivoise (schuin), s’avère être une violente condamnation de la peine de mort. Dans La mauvaise réputation, véritable crédo individualiste, il s’attaque à l’armée. Sans se prendre au sérieux, sans jamais faire de thèse, et toujours avec humour, il

carrés des deux autres côtés », le romancier rassemble en trois temps, trois parties « triangulaires » intitulées « Paris », « L’hypoténuse », « Paris », une suite de petits tableaux numérotés. Dans la partie centrale, le personnage se déplace à Venise où il reste cloîtré dans sa chambre d’hôtel. S’il quitte Paris et sa salle de bain à la fin de la première partie, pour revenir à Paris et réintégrer sa baignoire dans la troisième partie, cela traduit un itinéraire immobile puisqu’il revient au

le branle était donné à ma mémoire; généralement je ne cherchais pas à me rendormir tout de suite; je passais la plus grande partie de la nuit à me rappeler notre vie d'autrefois à Combray chez ma grand'tante, à Balbec, à Paris, à Doncières, à Venise, ailleurs encore, à me rappeler les lieux, les personnes que j'y avais connues, ce que j'avais vu d'elles, ce qu'on m'en avait raconté. A Combray, tous les jours dès la fin de l'après-midi, longtemps avant le moment où il faudrait me mettre au

des carrés des deux autres côtés », le romancier rassemble en trois temps, trois parties « triangulaires » intitulées « Paris », « L’hypoténuse », « Paris », une suite de petits tableaux numérotés. Dans la partie centrale, le personnage se déplace à Venise où il reste cloîtré dans sa chambre d’hôtel. S’il quitte Paris et sa salle de bain à la fin de la première partie, pour revenir à Paris et réintégrer sa baignoire dans la troisième partie, cela traduit un itinéraire immobile puisqu’il revient au point

des carrés des deux autres côtés », le romancier rassemble en trois temps, trois parties « triangulaires » intitulées « Paris », « L’hypoténuse », « Paris », une suite de petits tableaux numérotés. Dans la partie centrale, le personnage se déplace à Venise où il reste cloîtré dans sa chambre d’hôtel. S’il quitte Paris et sa salle de bain à la fin de la première partie, pour revenir à Paris et réintégrer sa baignoire dans la troisième partie, cela traduit un itinéraire immobile puisqu’il revient au point

imaginer), mais il peut aussi être au service de l’argumentation : c’est le cas des « exemples » (les exempla du Moyen Âge) où le récit de vie illustre de manière exemplaire des valeurs religieuses, morales, héroïques, etc. ; c’est aussi le cas de la fable qui distingue ses deux séquences, narrative et argumentative. – La description, aussi objective qu’elle cherche à être, n’épuisera jamais son objet. Elle impliquera toujours une sélection et un point de vue. La description peut avoir une portée explicative