Fantastique Univers Réel

progressivement dans un univers fantastique d'êtres et de symboles. Terre Labourée ci-contre, peint entre 1923 et 1924, reprend le thème de La Ferme de 1922; mais cette fois, la réalité a complètement disparu. La comparaison entre les deux styles est significative. Miró a mûri en l'espace de quelques années, et s'est trouvé un style personnel. On y reconnaît la ferme en arrière plan, les arbres et les divers animaux; mais tous ces éléments sont déformés et refaçonnés selon une forme de fantastique souriant.

* CORRECTION Présentation : Incipit de Thérèse Raquin. Introduction 1) DÉCRIRE RÉALISTEMENT LE LIEU 2) PROVOQUER CHEZ LE LECTEUR UN TROUBLE INDEFINI. 3) LA TRANSFIGURATION DU REEL PAR L'ART LA DESCRIPTION DU LIEU A) Une description naturaliste Effets de réel : noms de lieu (" rue Guénégaud, passage du Pont Neuf, rue Mazarine, rue de Seine) Précisions chiffrées: le lieu est mesuré (adjectifs numéraux) (" Ce passage a trente pas de long et deux de large

writes Africa in a foreign language. This translation imposes a bending of the rules of both the language and the realism in order for these opposing mindsets to coexist in the same literary universe. Key words: Transmondialité, mondes possibles, monde réel, monde merveilleux. Introduction Comme le signale Josias Semujanga, «L’auteur de Monnè est le romancier africain le plus commenté, le plus analysé et le plus enseigné» (Semujanga, 1999 : 81) Si Les soleils des indépendances continue à intéresser la

réchauffer un peu, car elle était devenue froide comme un marbre. Je ne sais pas combien de temps nous restâmes dans cette position, car tous mes sens étaient absorbés dans la contemplation de cette mystérieuse et fantastique créature. Je n’avais plus aucune idée de l’heure ni du lieu ; le monde réel n’existait plus pour moi, et tous les liens qui m’y attachent étaient rompus ; mon âme, dégagée de sa prison de boue, nageait dans le vague et l’infini ; je comprenais ce que nul homme ne peut comprendre, les

car elle était devenue froide comme un marbre. Je ne sais pas combien de temps nous restâmes dans cette position, car tous mes sens étaient absorbés dans la contemplation de cette mystérieuse et fantastique créature. Je n’avais plus aucune idée de l’heure ni du lieu ; le monde réel n’existait plus pour moi, et tous les liens qui m’y attachent étaient rompus ; mon âme, dégagée de sa prison de boue, nageait dans le vague et l’infini ; je comprenais ce que nul homme ne peut comprendre

C’est un cas extrême de schizophrénie (dédoublement de personnalité). - Rapport entre le réel et le fantastique : Le monde fantastique de Maupassant n’est pas peuplé de monstres et de fées. L’élément étrange (le horla) s’introduit dans une vie quotidienne très ordinaire, banale où rien ne peut être qualifié d’anormal. C’est un univers réaliste sur lequel vient se greffer l’étrange, ce qui rend l’élément fantastique plus crédible. * Style : - Les phrases de Maupassant sont relativement courtes, le lien

versification, ses poèmes ont pour but de donner des vertiges, des images hallucinatoires, créant ainsi un univers féérique, un « opéra fabuleux » où le rêve et la réalité se confondent à travers des architectures imaginaires et des moments d’extase et de liberté. Les ponts, Mise en scène de Londres, mise en scène théâtrale et musicale. On a l'impression qu'il nous raconte une histoire. Le style apparaît fantastique, climat assez proche du conte, féerique. Sujet essentiel de ce "tableau" : les ponts. Comme s'il

CONTES FANTASTIQUES, THEOPHILE GAUTIER Biographie : Théophile Gautier (1811-1872) Il a 18 ans lors de bataille d’Ernany (1829) d’abord intéressé par peinture, puis écriture → romantisme Prend distance après bataille Ernany relations femmes : Ernesta, Eugénie... (beaucoup femmes, filles, maîtresses, amies, femme idéale plantonique mais pas d’épouse). Il préfère se battre en duel que de se marier. Grand amour platonique comme Antonia: Carlotta Grisi (1840 mort), mère de ses enfants : Eugénie

réaliste ou effet de réel : Une œuvre crée en effet réaliste, ou un effet de réel, lorsqu’elle semble reproduire la réalité à laquelle elle se réfère. Le héros évolue dans un monde, reconnaissable par son contexte socio-économique et soumis aux règles de la vraisemblance. Tout donne l’illusion que l’histoire s’est réellement déroulée. Les principaux procédés : –des détails concrets, des circonstances précises : noms de lieu, dates, toute description renvoyant à un univers connu du lecteur

LE CONTE LITTÉRAIRE Le conte est une narration, généralement courte, ayant pour sujet des aventures imaginaires ou fantastiques. Le conte littéraire dérive directement du conte populaire, mais à la différence de ce dernier qui appartient à la littérature orale et reste le plus souvent anonyme, il est le fruit d'une véritable création littéraire et peut donc être facilement rattaché à un auteur, à une époque ou encore à mouvement. Parce qu'il entretient des liens étroits avec la littérature orale