Figuration narrative

  vont  tour  à  tour  se  laisser  gagner  par  une  épidémie,  dite  de  la  ‘’rhinocérite’’  qui  va  les  transformer  eux-­‐ mêmes  en  rhinocéros.     1. La trame narrative Le  premier  acte  décrit  l’invasion  de  la  ville  par  les  Rhinocéros.  Celle-­‐ci  provoque  l’affolement  des   populations.  Certains  sont  tout  simplement  apeurés  par

anthropologie de la nature M. Philippe D, professeur Sous l’intitulé « Ontologie des images », le cours de cette année reprenait le chantier ouvert en 2005-2006 sur la question de la figuration envisagée dans une perspective anthropologique et comparative. Par figuration, on rappelle qu’il faut comprendre cette activité universelle, et spécifiquement humaine, de production, d’aménagement, d’ornementation ou de mise en situation d’un objet, ou d’un ensemble d’objets, inorganique ou vivant

stylisées mais aux poses toute de même reconnaissables. La scène représentée est simple, voire schématique, et illustre un aspect crucial de l’art grec : la figuration narrative. Il s’agit donc des premiers germes de la culture classique. Période archaïque : le vase devient le support privilégié, toujours ornée de figuration narrative, mise en scène avec des figures noires ou rouges, ces dernières supplantant finalement les premières, car l’application de l’émail noire au pinceau est plus simple

l’esthétique devient alors une des issues acceptables. Cette question traverse les pratiques artistiques et littéraires des années 70. Plusieurs événements notables marquent le pas de cette radicalisation de l’individualisme et de sa construction narrative, ce qui s’appelle aujourd’hui son « storytelling » (je renvoie au livre de Christian Salmon qui explique la montée en puissance de cette technique publicitaire qui permet de distinguer une paire de chaussures d’une autre, c’est à dire, son image

réalisme , sera signée par Arman, Raymond Hains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely, Jacques Villeglé… Tous ces artistes prennent opposition avec le lyrisme de la peinture abstraite de cette époque mais sans tomber dans le piège de la figuration, et préconisant l’utilisation d’objets prélevés dans la réalité de leur temps. Ces conceptions s’incarnent dans un art de l’assemblage et l’accumulation d’éléments empruntés à la réalité quotidienne. (Arman, Deschamps) Analyse de Ach Alma Manetro

épouse sort de la bijouterie. De même l'expression "on peut dire" relance l'observation car elle explique les sentiments intimes du Prince "il conçut pour elle dès ce moment une passion et une estime extraordinaires." Conclusion du passage. C- Figuration de l'amour précieux -Clèves : avec la passion et l'estime qu'il conçoit pour la belle inconnue, le Prince se situe sur la carte de Tendre vers l'Inclination et l'Estime, son attitude est respectueuse, il ne cherche pas à s'adresser à Melle de

donner de l'importance au dessin, Plusieurs tendance du dessin de Presse : - caricature et abstraction avec LEVINE - style BD - la ligne clair avec PLANTU Le dessin de presse est à l'origine destiné à la représentation des faits, valeur narrative. => changement à l'apparition de la photo. 3) La Photographie Inventé par photographe NIEPCE, DAGUERRE, BAYARD, TALBOT Passage d'une image par la main de l'homme à une image mécanique et physico-chimique-chimique. Nécessité historique ,

FIGURATION ET IMAGE I. Introduction à l'histoire du portrait 1.1 Antiquité : naissance du portrait Dans l'Antiquité, la représentation de l'individu était liée aux croyances religieuses. Le portrait a essentiellement une fonction de substitution ou une fonction funéraire. Fonction de substitution Dès le IIIe millénaire av.J-C, on plaçait des statuettes à l'effigie de fidèles autour de la statue d'un dieu, afin qu'elles entretiennent un culte permanent. Ces statues ont les yeux grands

scène de cetteRafle donne l’impression d’avoir déjà été vue mille fois, et ne semble renvoyer qu’à d’autres images, et non au drame historique qu’elles tentent de restituer. Certes, le film, appuyé par une logistique imposante (décors, costumes, figuration), est indéniablement « bien fait », selon les critères de la nouvelle qualité française... Mais il est surtout terriblement scolaire : tout est à sa place, rien ne dépasse, rien ne vit ni ne vibre, les violons jouent au moment où ils doivent jouer

 Pour parler d’un traumatisme de cette ampleur, il faut « avoir été mort » et renaître > transfiguration de l’expérience par l’art et la littérature → Comment peut-on penser sa mort au passé, alors qu’elle ne peut être qu’une nonexpérience, une figuration ?  Différence Semprun (ne peut d’abord raconter car l’écriture le ramène dans cette mort vécue) – Primo Levi (a réussi à parler de cette mort au passé)  Opposition paradoxale entre la réalité de la mort et le rêve de la vie, sur laquelle est construit