Figuration narrative

populaires. Bien que bénéficiant de l’intérêt d’une partie de la presse – il n’existe, hélas ! que bien peu de tribunes où peut s’exercer une critique de bande dessinée régulière et compétente –, cette bande dessinée, aux qualités plastiques et narratives souvent remarquables, peine à élargir son lectorat, parce qu’elle est trop éloignée de la vision réductrice que le grand public se fait du média tout entier : un divertissement coloré, facile et consensuel, qui ne “ prend pas la tête ”. Certes

à l’économie narrative tout en radicalisant l’ambiance paranoïaque : la ville semble minuscule, des personnages peuvent surgir de chaque recoin. C’est le rôle du policier de la séquence 5, mais aussi de l’employé du gaz – joué par Sam Peckinpah – qui traverse la cave de Miles, dans la scène suivante. Certains raccourcis produisent des effets d’étrangeté qui correspondent à des coups de force de la mise en scène. Siegel marque quelques sauts incompréhensibles dans la logique narrative pour imposer

contamination des sources donna à ‘’Carmen’’, nouvelle en quatre chapitres numérotés et non titrés, cette structure complexe de récit dans le récit, où l’épisode essentiel se trouve enclavé entre un préambule et une digression finale, où se mêlent les voix narratives. Le premier chapitre, qui s’étend sur dix-sept pages, est un récit de voyage de Mérimée plein d'une fraîcheur délicieuse, nourri de son expérience vécue et de ses lectures, où il se donna le rôle d’un savant historien doté d’un certain ridicule

infinité de lectures. L’univers fictionnel de Tchicaya est un fourmillement, un grouillement d’événements et de paroles. On a parfois vu de l’hermétisme, des énigmes, dans un texte qui éventre au contraire le réel, déjoue toutes les stratégies narratives qui tendent à constituer la réalité africaine en mythe, à en faire un espace du secret. Les romans de Tchicaya sont certes difficiles, car ils refusent tout code préétabli et ne répondent à aucun horizon d’attente. Le lecteur doit construire ses

108 110 110 111 Partie III : Transcendance par le voyage mythique………………….. Chapitre I : Voyage à la poursuite d’un objet mythique………………… I. L’objet mythique : du Graal au Livre………………………………………………. I.1 : Figuration et sens de l’objet mythique : l’héritage médiéval…………………… I.1.a : Figuration du Graal……………………………………………………………... I.1.b : Significations…………………………………………………………………….. I.2 : Le livre, symbole de l’Inconnaissable…………………………………………….. I.2.a : Le livre de la Sybille……………………………………………………………... I

dont le reflet dénote l'heure concurremment avec les coups sonnés par l'horloge de la Bourse. Car le déroulement chronologique des faits s'inscrit lui aussi le long d'une trame serrée. On mesure avec quel soin, et quelle maîtrise des techniques narratives, Zola démultiplie, ajuste et verrouille les structures du roman. La pâte confuse des documents antérieurs amassés se trouve ainsi volatilisée à travers toute l'intrigue, avec une précision de mécanicien, mais aussi avec la justesse et la souplesse

d’une idée, d’un état d’âme. Dans ce jugement, le critique évoque moins l’idéologie de la pièce, que le parti pris (constamment affirmé) de privilégier l’exhibition de l’artifice théâtral plutôt VERS L’ÉPREUVE 33 que la cohérence de la trame narrative. On peut évoquer par exemple le dénouement d’Ubu roi, qui use et abuse des conventions régissant la clôture d’une pièce. L’adjectif « pur » peut également s’entendre dans le sens où Jarry ne se préoccupe guère des considérations pratiques et matérielles

arrogamment, selon son caractère, soit pour deux sous, soit pour vingt mille francs de marchandise. Vous verrez un marchand de merrain [...]» [21-2]. Avec le commerce du bois et du vin de l'Anjou ou de Touraine, vient l'une des principales isotopies sémio-narratives du roman : l'argent, l'or -- et toutes ces monnaies : sous, francs, livres, louis; «"Voilà un temps d'or!" [...] "Il pleut des louis"» [22]; louis d'or, doubles louis [24]; «une charge d'écus» [28]... Les physionomies bourgeoises sont donc celles

soigneusement construit, de façon à raconter une histoire dans le temps le plus court, que tous les éléments sont donc essentiels et porteurs de sens, ce type de publicité est extrêmement utile si nous voulons étudier la structure des séquences narratives. Le document publicitaire deviendra ainsi le point de départ pour l’apprentissage (en réception et/ou en production) de récits plus longs. Tracez le plan du texte en indiquant l'essentiel : 1. repérez les mots clés (répétés tels quels ou par des

l’architecte est au contraire de l’ouvrir. En effet, l’ingénieur assimile dans sa résolution les modalités de mise en œuvre ou, plus ordinairement, les éléments d’économie du processus. C’est dans cet ordre des choses en outre que la raison graphique de la figuration traitée par l’ingénieur intervient davantage en simulation qu’en représentation, elle représente non pas le perceptible, même pratiquement, mais le modélisable. Par contre, l’architecture ne ferait que résulter cette même fonction depuis son esquisse