Figuration narrative

est à la fois polémique et idéologique, polémique par sa présence et idéologique par son rapport à la domination, qu'elle est aporétique. L'œuvre ne réussit pas à sortir de cette aporie par le refus de la communication, par l'abstraction (la non-figuration ou la nonreprésentation) : c'est là une condition nécessaire mais insuffisante. Ce qu'il faut à l'œuvre, c'est l'expression : une sorte de synthèse suprême de la forme et du contenu. L'expression n'est pas engagement à la Brecht ou non-engagement

d’utilisateur du produit proposé. 11 Sont considérés comme ayant un rôle « esthétique ou inactif » les personnages n’occupant aucun des deux rôles précités – consommateur/trice ou expert/e -. Cela inclut donc les personnages jouant un rôle de figuration ou encore les personnages dont la présence ne se justifie que par leur apparence physique. 12 À titre d’exemples, ont été considérés comme relevant d’une sexualisation les comportements tels qu’une attitude très suggestive, une simulation d’acte

mineurs du nord en 1947 et repris en 1968). Il n'y a peut-être aucun rapport... Mais peut-être aucun. Les CRS aussi sont des hommes : la preuve, ils violent les filles dans les commissariats. Certains artistes du mouvement artistique de la Figuration narrative, regroupés en particulier au Salon de la jeune peinture au début des années 1960, ont tenu un discours militant marqué à l'extrême gauche et donnaient à leur art un objectif de transformation sociale. Henri Cueco, Bernard Rancillac, Eduardo

Molinié 1992. Robert 1991. Mime Au sens premier, imitation directe d'une action, racontant une histoire par gestes. Le mime d'aujourd'hui se distingue de la pantomime en ce qu'il tend davantage, comme la danse, à se libérer d'une trop grande figuration, d'une trop grande référentialité, pour mettre l'accent sur la création de formes nouvelles, parfois abstraites. Pavis 1987Voir pantomime. Mimésis Imitation ou représentation d'une chose. Pavis 1987. Mimodrame Action dramatique représentée en

violent les filles dans les commissariats. · CRS = SS (slogan inventé lors des grèves des mineurs du nord en 1947 et repris en 1968). · Il n'y a peut-être aucun rapport... Mais peut-être aucun. Certains artistes du mouvement artistique de la Figuration narrative, regroupés en particulier au Salon de la jeune peinture au début des années 1960, ont tenu un discours militant marqué à l'extrême gauche et donnaient à leur art un objectif de transformation sociale. Henri Cueco, Bernard Rancillac, Eduardo

la divinité. Ce faisant, il participe de ce mouvement qui, à partir de la volonté contre-révolutionnaire de rétablir le sentiment religieux, mène à l’invention de l’image romantique du poète (voir 4.5). • Dans cet essai sont intégrées deux pièces narratives, qui vont être publiées séparément : Atala (1801) et René (1805). Ces deux petits romans à vocation illustrative vont avoir un succès énorme et inspirer toute la génération romantique (cf. le jeune Hugo : « Chateaubriand, sinon rien »). François-René

Utilisation du « on » et le « elle », la princesse, se détachant de la cour. Les courtisans sont une toile de fond. La beauté des personnages est stéréotypée, pas décrite. Qu’il s’agisse de la beauté individuelle ou du couple formé ensemble. Dans cette figuration : parallélisme entre eux « se parer » pour la princesse, « tout le soin qu’il avait pris de se parer » pour le duc. « Il était difficile de voir Mme de Clèves sans avoir un grand étonnement », « difficile de ne pas être surpris » pour le duc. L’entrée

partant pour la Tunisie avec Suzanne. La dernière partie est ainsi consacrée à l’irruption de Suzanne dans sa vie, signe du hasard merveilleux. La question du genre Breton adopte par certains aspects une démarche romanesque ; il poursuit des fins narratives au bénéfice desquelles il arrange la réalité. Mais Breton retranscrit aussi avec une grande rigueur la révélation que fut pour lui Nadja. Il explore son propre esprit pour examiner les effets que Nadja a eu sur lui et le sens que peut avoir cette

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Son œuvre est suffisamment riche pour accompagner une réflexion sur de nombreux sujets, même ceux qu’il n’a pas directement scruté. Analyse iconologique : le rapport aux sources Ex : La Naissance de Vénus, Botticelli Warburg s’intéresse à la figuration du vent, transcrite par : - l’onde sur l’eau - la représentation du Zéphyr qui, par son souffle, pousse la conque de Vénus vers le rivage - le mouvement des drapés. Warburg met en relation la représentation du Zéphyr, dont le souffle pousse