Figures De Style Mon Rêve Familier

Qu’est-ce qu’une figure de style ? C’est d’abord une manière de s’exprimer. Une figure modifie le langage ordinaire pour le rendre plus expressif. On nomme figure de style (ou de rhétorique), tous les traits par lesquels le langage s'éloigne de la simple fonction d'information. On les nomme également « figures de rhétorique » ou « figures du discours ». 1. Les figures par analogie : fondées sur la RESSEMBLANCE Comparaison Métaphore (féminin) Une comparaison rapproche deux idées ou deux objets

d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer les extases et les tourments du cœur et de l'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier

variation diachronique imposée au texte par ce mot renvoie au thème de la désuétude et du goût pour la « vieillerie poétique » dont parle Rimbaud dans Alchimie du verbe ; en effet, il semble que pour décrire l’Eden précédent la crise, Rimbaud use d’un style et d’une imagerie très conventionnelle, ceux qui pourraient bien faire les charmes de ces (je cite) « romans de nos aïeules, contes de fées, petits livres de l’enfance ». Il utilise aussi un « rythme naïf » (je cite toujours AV) : naïf au sens de quasi-primitif

manuscrit établi à Douai, mais, dans ce manuscrit, une suite de sonnets tous écrits en octobre, ou du moins datés d'octobre, qui évoquent sa traversée de la Belgique pour rejoindre Douai. Or cet ensemble est caractérisé par une appropriation du réel familier par la poésie, où s'ébauche une technique impressionniste avant la lettre [...]. Nous sommes en présence d'une poésie du concret, des choses, comme dira plus tard Verlaine à propos de ses propres recherches, à laquelle s'oppose l'évasion de Ma Bohème

offert le style est un langage autarcique qui ne plonge que dans la mythologie personnelle et secrète de l’auteur, des images, un lexique qui naissent du corps et du passé de l’auteur: dimension verticale, plonge dans le souvenir clos de la personne. A une origine biologique, se situe hors de l’art. = existe des écrivains sans style (comme Gide qui puise dans un certain éthos classique), préférant la sécurité de l’art à la solitude du style. = existe aussi des écrivains saturés de style, poètes

Champ lexical • Champ sémantique - Sens figuré • L’ensemble des mots se rapportant à une même réalité ou à une même notion. Les champs lexicaux permettent de déterminer les thèmes dominants d’un texte; mais il faut analyser et interpréter les mots qui les constituent. • L’ensemble des significations que peut présenter un mot. Parmi ces significations, il faut être attentif au sens figuré d’un mot (généralement, un transfert du concret à l’abstrait).

Introduction La poétique est l'étude des formes littéraires. Elle traite particulièrement la stylistique, la narratologie et les figures de style. Elle est « l'étude de l'art littéraire en tant que création verbale». Le Parnasse est un mouvement poétique qui est apparu en France dans la seconde moitié du XIXe siècle. Le nom Parnasse vient du nom du célèbre mont qui se trouve en Grèce, précisément en Phocide - le lieu sacré où séjournaient les Muses (Les Neuf sœurs) et le dieu Apollon. Le mont

actifs « souriait, bandant » (v. 3). Plus qu’une émotion subie passivement, l’amour est ici une action et une raison d’action. Ainsi, plus qu’un symbole la statue de l’Amour devienne une allégorie qui revêt à chaque fois parfaitement le sens propre et figuré. C. L’amour charnel Dans tous les tableaux de fêtes galantes de Watteau, et encore plus de Boucher ou Fragonard, le badinage amoureux de ces gracieux personnages n’est plus l’expression de l’amour spirituel et spiritualisé des héros des romans

ce monde bizarre; le surnaturel est superflu. Tout écrivain refait un monde, soit parce qu’il est impuissant à restituer parfaitement une réalité dont la structure complexe échappe à la parole, soit parce qu’il a envie de libérer ses “démons familiers”. On observe, de la fidélité au reel à la fiction totale toutes les nuances, au point que l’on pourrait classer et definir les écrivains d’après leur monde imaginaire. Dans l’univers de B. Vian l’existence est réorganisée , peuplée d’un monde, on

une fin de siècle. Le poème ne respecte pas les règles de la poésie. Ainsi, Bosquet donne l’impression d’avoir écrit un sonnet de par sa forme, mais l’absence de rîmes à la fin des vers et de majuscules en début et l’utilisation d’un vocabulaire familier laissent place au doute chez le lecteur. L’auteur a utilisé des phrases simples : « Tous les chefs de rayon en connaissent l’emploi. » v.5-6, sans envolée lyrique, il n’a fait aucunes recherches stylistiques et de ponctuation. Ce sonnet à la forme