Figures De Style Voyage Au Bout De La Nuit

l’intro : Victor Hugo, en proie au Mal du Siècle, éprouvait le désir de voyager Impressions de Voyages de Alexandre Dumas est 1 des premiers journaux de voyages. Inspiré par Dumas, Hugo rédige Le Rhin, carnet de bord de son excursion en Allemagne Annonce du plan (« Cet extrait d’un carnet de voyage décrit un pays mythique dans lequel se confondent rêve et réalité ») Le plan simple du commentaire I Le journal de voyage A la narration -Présence du « je »

Voyage au bout de la nuit, un roman de la compassion d´ emocratique? Marie-H´el`ene Boblet To cite this version: Marie-H´el`ene Boblet. Voyage au bout de la nuit, un roman de la compassion d´emocratique?. Esprit, Esprit, 2007, 337, pp.55-75. <halshs-00461859> HAL Id: halshs-00461859 https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00461859 Submitted on 6 Mar 2010 HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of scientific research documents, whether they are published

tiré un sens figuré avec l’idée de chute de désillusion par exemple dans ce vers de Molière où il écrit « à madame faut-il … » Aussi on va trouver le sens temporelle de l’idée de vitesse ex. Une respiration précipitée. A partir de ce sens de rapidité on aura l’idée d’excès de la rapidité. Précipice, gouffre et abime : Chez Hugo et Baudelaire, le gouffre baudelairien est important et chez Hugo abime qui rime avec sublime. Texte de la deuxième promenade : au milieu (il était presque nuit quand p60-

du plan : (On tentera de répondre à cette question selon un plan progressif allant des réponses les plus évidentes aux plus subtiles). Nous verrons tout d’abord comment la réécriture est un procédé utile à l’écrivain, non seulement pour former son style, mais surtout pour affirmer sa singularité (I.). Mais la réécriture présente aussi des enjeux collectifs : nous nous demanderons quel est l’impact des différentes réécritures d’un texte ou d’un mythe à différentes époques (II.). Mais ce II. Eléments

Plan d’étude pour « L’invitation au voyage » de Baudelaire Introduction : Le poète Charles Baudelaire, né en 1821 et mort en 1867, est à la fois l’héritier du romantisme et le précurseur du symbolisme (mouvement littéraire du 19ème siècle à l’opposition du naturalisme et qui vise à donner du mystère à la poésie grâce à des symboles. Ex : Les Fleurs du Mal, symbole pour désigner les femmes). Sa principale œuvre, Les Fleurs du Mal, recueil poétique paru en 1857 est l’objet d’un procès : l’ouvrage

LE ROMAN Lecture 1 : L’incipit du Voyage au bout de la nuit Intro : 1ere guerre mondiale = inspiration pour de nombreux auteurs du XXe (Apollinaire) Céline = virulence pour montrer la guerre, écriture novatrice pour Voyage au bout de la nuit (1932) Problématique : Est-ce un incipit traditionnel ? Quelles questions soulèvent cet incipit ? Axe 1 : Le problème de l’incipit 1) un incipit traditionnel Cadre spatio-temporel réaliste (indication de temps, contexte historique précis, personnages

A Myriam Revault d’Allonnes Voyage au bout de la nuit, un roman de la compassion démocratique ? Si nous relisions Voyage au bout de la nuit à nouveaux frais ? Si nous envisagions que Céline, dans ce roman, se livre à une expérience de narration qui est aussi une mise à l’épreuve des valeurs déclarées de la démocratie et de la République[1]? Le laboratoire romanesque ne lui permet-il pas en effet de soumettre le personnage-narrateur, Bardamu, à une initiation

Conte de printemps1. La réalisateurEric Rohmer est né le 4 avril 1920 à Nancy, dans l'est de la France, sous le nom de Jean-Marie Maurice Scherer. Il a d'abord été enseignant, mais s'est rapidement tourné vers la critique cinématographique. Figure majeure du mouvement de la Nouvelle Vague française des années 1960,côté aux côtés de Godard et Truffaut, il a réalisé plus de quarante films. 2001, à l'âge de 81 ans, Rohmer a reçu le Lion d'or pour l'ensemble de sa carrière au festival du film de

récit de ses propres expériences de mère. Mais cette écriture fragmentée est compensée, d’un point de vue structurel, par une organisation qui gravite autour d’un noyau essentiel : l’évocation de la famille et de son cocon protecteur, et la figure de celle qui en constitue le centre de gravité: la mère. De plus, des échos subtils se tissent entre les nouvelles, notamment celles qui sont consacrées à l’évocation des deux mères (Sido et Colette) et des deux filles (Minet-Chéri et Bel-Gazou)

du plan (On tentera de répondre à cette question selon un plan progressif allant des réponses les plus évidentes aux plus subtiles) : Nous verrons tout d’abord comment la réécriture est un procédé utile à l’écrivain, non seulement pour former son style, mais surtout pour affirmer sa singularité (I.). Mais la réécriture présente aussi des enjeux collectifs : nous nous demanderons quel est l’impact des différentes réécritures d’un texte ou d’un mythe à différentes époques (II.). Or ce besoin est-il