Flaubert Monologue Intérieur

la recherche du besson semble oubliée, mais elle l’a remarqué et indique aussi que sont sur sa trace «les hommes de Maudru» (pages 50-51). Cet intérêt suscite un mystère et une inquiétude. Le cheminement sur la route est doublé par le cheminement intérieur des deux personnages, l'un tourné vers la mort, l'autre vers l'amour. Le marcassin que Matelot a abattu provoque un premier affrontement avec les bouviers de Maudru. Et Antonio et Matelot tombent sur le neveu de Maudru qui a été blessé dans une bataille

découverte, à une chose que je leur répète depuis une heure. 1866 : Albert COLLIGNON, L’Art et la Vie, Metz, 1866, p. 115 et suiv. S’il est vrai que chaque artiste choisit et porte en soi son microcosme, le monde de Stendhal, c’est le monde intérieur, le monde moral. Il étudie la vie de l’âme, ses émotions et ses pensées. Il met aux prises les passions, et en déroule avec joie les actes et les effets. Quant aux événements dramatiques, il les raconte simplement. Duels, nuits d’amour, exécution

implications argumentatives des modifications de point de vue. • Les différentes formes de la parole rapportée. Celles-ci comprennent le récit de paroles, la citation de paroles aux discours direct, indirect et indirect libre, le dialogue, le monologue intérieur. Le travail sur le dialogue, puisant largement dans le corpus des dialogues littéraires, exploitera particulièrement les modes d’interaction entre les interlocuteurs (les actes de paroles directs et indirects, les réussites et les échecs des

Sociologie (Lukács, Goldmann, Bourdieu) et psychanalyse de la littérature (variante de la critique biographique : Marie Bonaparte; mélange avec la critique interne : Bellemin-Noël, Kristeva) Les modèles profonds ou interprétatifs 4. La critique créatrice (Flaubert, Proust, Valéry) 5. La critique des thèmes (Bachelard, Richard), de la conscience et des profondeurs (Du Bos, Béguin, Raymond, Poulet, Rousset, Starobinski) 6. Le modèle existentialiste (Sartre) Les modèles textuels ou analytiques 7. Rhétorique et

tante ; son visage semblait sommeiller dans la lueur qui glissait mollement de l’abat-jour de la lampe. Camille, affaissé au fond d’un fauteuil, songeait à ses additions. Une parole, dite à voix basse, troublait seule par moments la paix de cet intérieur endormi. Mme Raquin regardait ses enfants avec une bonté sereine. Elle avait résolu de les marier ensemble. Elle traitait toujours son fils en moribond ; elle tremblait lorsqu’elle venait à songer qu’elle mourrait un jour et qu’elle le laisserait

de la main distraite d'Edouard. Quand il l'eut ramassé, qu'il eut vu que c'était un bulletin de consigne... parbleu, le voilà bien le prétexte cherché! Il v i t entrer les deux amis dans le café; demeura perplexe un instant; puis, reprenant son monologue : — Un adipeux normal n'aurait rien de plus pressé que de lui rapporter ce papier, se dit-il. How weary slaie, flât and unprofitable Seems to me ail the uses of this worldl ai-je entendu dire à Hamlet. Bernard, Bernard, quelle pensée t'effleure?

fameuse ironie de Sartre sur les surréalistes en jeunes bourgeois : « Ces jeunes bourgeois turbulents veulent ruiner la culture parce qu’on les a cultivés, leur ennemi principal demeure le philistin de Heine, le Prudhomme de Monnier, le bourgeois de Flaubert, bref leur papa. » (p. 220.) 4. Sartre reconnaît que le surréalisme « n’est qu’un des produits de l’aprèsguerre » (p. 235) à côté d’autres comme Morand ou Drieu, mais qu’il est « le plus représentatif », ce qui implique que tous « contiennent implicitement

Édition du groupe « Ebooks libres et gratuits » Gustave Flaubert MADAME BOVARY (1857) Table des matières PREMIÈRE PARTIE ................................................................ 6 I .................................................................................................... 7 II ................................................................................................. 17 III ....................................................................................

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