Fleurs Bleues Personnages

Zola. Quelles observations pouvez-vous faire ? Texte 2  6. Relevez les principaux champs lexicaux du texte. Quelle figure de style les relie-t-elle ? Comment l’interprétez-vous ? 7. Que se passe-t-il durant cette description pour les personnages ? En quoi cette description fait-elle progresser le récit ? Quels éléments du texte permettent de le comprendre ? Pourquoi, d’après vous, Zola choisit-il de décrire plutôt que de raconter ? 8. Analysez la première phrase du texte. Quelle figure

compris du fonctionnement et du rôle de l'image dans l'exercice du pouvoir. Ses portraits sont de véritables mise-en-scène de son personnage qui en font une sorte d'être divin. Dans le portrait de Louis XIV par Hyacinthe Rigaud, le roi arbore les « regalia », c'est à dire les objets symboliques de la royauté : - le roi est revêtu d'un manteau de velours bleu profond semé de fleurs de lys d'or et doublé d'hermine - il s'appuie sur le sceptre d'or et porte une épée incrustée de pierreries à la ceinture -

ou son partenaire, dans le but commun d'atteindre la joie et le bonheur. L’enluminure est divisée en deux partie. La partie haute, où on peut voir un heaume et un bouclier, probablement appartenant au personnage de la partie basse de l’image. Le bouclier, à gauche, est rayé bleu et noir avec des ornements de couleurs or sur la partie noir. Tant dis que le heaume, à droite, est rouge avec du noir. La partie casque est dorée. Les deux éléments sont posés sur une sorte d’étagère représentée

LES FLEURS BLEUES – RAYMOND QUENEAU Raymond Queneau (1903-1976) est un romancier du XXème siècle, il est membre du courant littéraire « OULIPO » (Ouvroir Littéraire Potentiel). Il est reconnu pour ses œuvres décalées telles que Exercices de style. Il avait de multiples talents : il était traducteur, linguiste, philosophe et aimait beaucoup les mathématiques. Quels jeux entretient Queneau avec ses lecteurs ? I. Jeux sur les mathématiques 1. Numérologie Queneau aime jouer avec les

Texte 4 « La Mort des amants », Les Fleurs du mal, Charles Baudelaire Introduction Accroche : Dans la mythologie grecque, Eros et Thanatos, dieux de l’amour et de la mort, sont deux amants. La fusion de l’amour et de la mort, d’Eros et de Thanatos, est d’ailleurs un grand thème de la littérature que l’on retrouve dans Les Fleurs du mal de Charles Baudelaire, recueil de poèmes publié en 1857. Préciser la situation dans le recueil !!! On rencontre dans Les Fleurs du mal de visions antithétiques de

chacun des trois groupes de personnages : les vents / Vénus / la nymphe. Vénus est située au centre, elle est donc au cœur de la toile et occupe une position stratégique, elle est par la composition même de l'œuvre déjà mise en évidence. D’ailleurs, la ligne d’horizon qui se dessine à l’arrière-plan vient elle aussi confirmer l’importance de la déesse puisqu’une fois prolongée celle-ci traverse Vénus en son nombril, indiquant là aussi la prédominance du personnage féminin dans le tableau :

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assise sur l’herbe et tenant un éventail fermé dans la main droite. Un chien repose sur ses genoux. ▪ Le ciel est bleu avec des nuages. A l’arrière-plan, nous voyons un début de forêt et derrière eux se trouve un arbre avec peu de feuilles ainsi qu’un mur gris. ▪ Ces jeunes gens sont vêtus : o la jeune femme, d’une robe bicolore (jupe jaune, haut bleu) avec basque agrémentée d’une agrafe-fleur, d’un tablier blanc, d’un manteau sans manche beige et marron, d’un foulard

Le personnage de la reine : Quoique présente dans un nombre restreint de scènes, la reine est un personnage essentiel de l'intrigue dans la mesure où elle est au cœur des préoccupations de bien des personnages. Elle se trouve au croisement de plusieurs passions : la passion amoureuse de Ruy Blas et de don Guritan et la passion vengeresse de Salluste. Par ce double sentiment amoureux qu'elle inspire, et la rivalité amoureuse funeste qui s'ensuit puisque les deux rivaux meurent pour elle, elle contribue

elles-mêmes de la matière inerte et dure, car le temps les avait rendues douces et fait couler comme du miel hors des limites de leur propre équarrissure qu'ici elles avaient dépassées d'un flot blond, entraînant à la dérive une majuscule gothique en fleurs, noyant les violettes blanches du marbre et en deçà desquelles, ailleurs, elles s'étaient résorbées, contractant encore l'elliptique inscription latine, introduisant un caprice de plus dans la disposition de ces caractères abrégés, rapprochant deux