Focalisation Interne Avec 2 Point De Vue

des scènes obscènes. On traite l'auteur de Thérèse Raquin d'un "misérable hystérique qui se plaît à étaler des pornographies". C’est un roman basé sur la psychologie. b.) Biographie d’Emile Zola Portrait peint par son ami Manet. Né à Paris le 2 avril 1840, de François Zola, et d’Émilie Aubert, Émile Zola passe son enfance et son adolescence à Aix-en-Provence. Au collège Bourbon, il a pour très proches camarades Paul Cézanne et Jean-Baptiste Baille. Revenu à Paris avec sa mère, il entre en 1858

faits comme dans son journal intime. De plus, c'est nous lecteur qui supposons que l'on se trouve à Alger (« à quatre-vingts kilomètres d'Alger). Le paysage est absent, ce texte est purement narratif. La situation narrative est celle de la focalisation interne : la perception de l'univers du récit se fait par le regard ou la conscience de Meursault. Le narrateur ne rapporte que ce que voit le personnage-témoin, et ainsi personnage et narrateur se confondent. Les « je » sont prédominants au fil du

ce qui le rend plus familier également. "Gervaise" et " Lantier " nous paraissent comme les 4avant l'action principale. Ce qui exprime que l’action avait déjà commencé. Le narrateur donne des informations sur l’énonciation dès la première ligne. 2) Les perturbations du personnage Gervaise est une femme désespérée : ayant les joues trempées de larmes, fiévreuse c’est une femme au foyer il l’envoyait se coucher avec les enfants. Elle se sent abandonnée par son compagnons, celui-ci n’étant pas

1. Je vais vous parler du roman No et moi de Delphine de Vigan. 2. Tout d’abord, je vais vous dire quelques mots sur ce roman et son auteure. Ensuite, je vous présenterai quelques personnages pour poursuivre avec le résumé du récit. Je continuerai en vous citant les thèmes principaux. Je poursuivrai par l’analyse d’un extrait que j’ai choisi. En fin, je conclurai avec mon opinion sur le livre. 3. Le roman a été écrit par Delphine de Vigan et publié le 22 août 2007 aux éditions Lattès

neutres socialement. Les systèmes d’information, aujourd’hui on donne un pouvoir fort aux informaticiens. Ford améliore le système de Taylor. Le système de Ford est oppressant, les gens ne reste pas, il instaure donc le « five dollars days ». 2. Gestion des ressources humaines 1930 à 1950 : gestion des ressources humaines. Les dirigeants s’interrogent sur ce qui pourrait motiver les salariés de l’entreprise. MAYO va montrer que les conditions de travail sont corrélées aux gains de productivité

I- LA PRESENTATION DE LA PLAGE ET LES JEUX DE SEDUCTION DES FEMMES a - le point de vue narratif : Dans la première phrase, c'est le narrateur donc nous avons un point de vue zéro. On va progressivement pénétrer dans le monologue intérieur de Pierre grâce au point de vue interne. En effet la deuxième phrase s'achève par "lui apparaissaient soudain" et "il songea", avant-dernière phrase, qui révèle le point de vue de Pierre. Le reste du passage, encadré par ses deux phrases et constitué par les

l'auxiliaire avoir ne s'accorde pas avec le sujet. « Ils ont mangé les biscuits. » Mais quand le participe passé est employé avec avoir il peut s'accorder avec le COD. Si celui-ci est placée avant le verbe. « Ils les ont tous mangés ? » 2- Le plus que parfait. Le plus que parfait est un temps composé dont l'auxiliaire est conjugué à l'imparfait. Les valeurs : exprimer un flash-back, une action passée du passée « Il était parti tôt le matin » 3- Le passée simple. La passée

Guide pour la réalisation d'un film Réalisation film Posté par: ALP réalisation Publiée le : 29/09/05 LA REALISATION D'UN FILM 1 ) Le scénario 2 ) La préparation d’un tournage 3 ) La lumière 4 ) Le son 5 ) Les étapes du tournage et la mise en scène 6 ) Etre acteur 7 ) Particularités du cadrage 8 ) Les effets spéciaux 9 ) Production 11) Points juridiques 12) L’affiche d’un film 1) LE SCENARIO a) Introduction : Ecrire se justifie principalement pour trois raisons : préparer le tournage

le passage de La Modification, de Michel Butor (p.  56 ES/S et Techno / p.  58 L/ES/S)  ; dans la séquence  2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », l’extrait d’Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (p. 77 ES/S et Techno / p. 79 L/ES/S) ; les extraits de Marguerite Duras peuvent être reliés à ce mouvement, malgré les dénégations de l’auteur : dans la séquence 2, « Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle », Un barrage contre le Pacifique (p. 76 ES/S et

atmosphère violente et inquiétante.  1) Une scène de meurtre Le moment de la nuit : Minuit et demi, envisagée du point de vue de l’assassin (focalisation interne), qui s’est introduit dans la chambre où dort sa victime. On ne connait que les perceptions de Tchen et l’expression elle-même relève parfois du style indirect libre, ou du discours narrativisé. On envisage donc l’action du point de vue d’un assassin décidé à tuer un homme sans défense, sans que l’on sache pourquoi ce meurtre (vocabulaire éloquent