Focalisation

suivre … se qui révèle le fort intérêt qu'elle lui porte.   c)      Autre point de vue. Mineur mais présent. Paragraphe 5 & 6 : point de vue du narrateur sur l'attitude, l'apparence, l'extérieur (« rapidement, air, corps penché, semblait … ») = focalisation externe. Pourquoi ?: Arrêt sur image clé. → Complicité narrateur-lecteur : mystère, nous fait nous interroger, réfléchir. → Pour marquer le caractère important de cet échange de regards. → Art de l'ellipse → Lecteur associé a la perception

la première lettre du roman, dont Cécile est l’auteure. Elle s’adresse à Sophie Carnay, une jeune fille restée au couvent. Elle sert de prétexte narratif pour déclencher l’intrigue. En quoi est-ce un incipit ? I –Focalisation, intrigue et cadre présentées : 1. Focalisation du narrateur - Roman épistolaire => le point de vue du narrateur change en fonction des personnages qui écrivent les lettres. - Le statut du narrateur est interne. - Le lecteur est incité à poursuivre sa

| | |espace / décor | | |temps | |La narration: |narrateur / auteur | | |focalisation | | |voix narrative | | |modalisation | | |enjeux et valeurs | |Critères

personnage témoin. La localisation. La focalisation ………………. Observateur extérieur, le narrateur se limite à ce qu'il voit ou entend. Il ne connaît pas les sentiments ou les pensées des personnages. Ce point de vue crée une impression d'objectivité, d'impartialité. La focalisation ………………. Le lecteur découvre les lieux, les êtres, les événements à travers le regard, les pensées, les sensations d'un personnage, ou de plusieurs personnages successifs. La focalisation ……………….. Le plus souvent, le récit

ou focalisation : Dans un récit, la narrateur adopte différents points de vue pour raconter son histoire. A. La focalisation ou le point de vue interne Le narrateur ne révèle que ce que perçoit le personnage donné. L'histoire est racontée d'après ce que sais le personnage B. La focalisation ou le point de vue externe Les faits sont présentés par un regard exterieur qui voit le scène et entend les paroles des personnages. Le lecteur n'a donc pas accès à leurs pensées. C. La focalisation zéro

veille, le lendemain, ...    Le point de vue du narrateur ou focalisation La focalisation externe: le narrateur ne joue aucun rôle dans les évènements. II a seulement une connaissance extérieure des actions, des paroles des personnages.  La focalisation interne : le narrateur est un personnage de l'histoire. Le lecteur voit et connaît à travers le personnage (il peut ainsi connaître les pensées du narrateur personnage).   La focalisation zéro { regard omniscient ) : le narrateur, sans participer

sentiments, pas de description physique. Mère : pas de nom, pas d'âge. Amis : prénom seulement. Le patron: pas d'identité, rien sur l'entreprise, rien sur la relation entre Meursault et son patron. Le narrateur est en focalisation interne, pourtant on a l'impression d'une focalisation externe. Behaviourisme : Steinbeck, Dos Passos => On analyse le comportement extérieur. B) Un journal qui n'en est pas un. 1) Pas de dates, pas de lieux. " d'Alger " (

mère. * Dans le livre de l’Adversaire, la société accuse le personnage principal pour avoir menti. 3) Comparez le statut du narrateur et la focalisation dans les deux œuvres et les conséquences de ces choix dans la présentation du personnage ? * Dans l’œuvre de l’Etranger, on a l’apparition du « Je » qui veut dire qu’on a une focalisation interne et cela nous permet de mieux savoir quelque information du personnage principal, c'est-à-dire qu’on peut savoir les pensées et les sentiments

Caractéristiques de la décision stratégique Le pouvoir de décision stratégique LES STRATEGIES DE POSITIONNEMENT Les stratégies concurrentielles La domination par les coûts La différenciation La focalisation Le désengagement Les stratégies relationnelles L’impartition La croissance externe LES STRATEGIES DE DEVELOPPEMENT Les stratégies de diversification Les stratégies d’internationalisation

106 à 119, p. 77-78), le miroir lui renvoyant un paysage maritime. Par ailleurs, l’incendie lorsqu’il est saisi par Chaudval n’a pas la même valeur que lorsqu’il l’est par le narrateur. Le fantastique de ce récit est engendré par la double focalisation (point de vue du narrateur et point de vue de Chaudval). Le phénomène étrange trouve cependant très vite une explication logique qui permet au lecteur VÉRA ET AUTRES NOUVELLES FANTASTIQUES 233 de ne pas mettre en cause la réalité représentée