Focalisation

§ Votre production respectera les codes romanesques traditionnels (rôle du regard, utilisation d’hyperboles, admiration etc). § Vous expliciterez la focalisation que vous aurez choisie : (cochez la case voulue) o Focalisation « zéro » o Focalisation interne o Alternance des deux : dans ce cas, vous signalerez le(s) changement(s) de focalisation à l’aide d’une croix rouge dans la marge, au niveau de ce(s) changement(s). § Toute référence culturelle pertinente est valorisée.   Mlle Adélaïde

le marketing peut apporter aux problèmes majeurs actuels. L’auteur a principalement orienté sa réponse sur le foisonnement du projet, qui peut être chaotique ; la segmentation, avec la nécessité de mettre en place un co-développement ; puis la focalisation. Enfin, il explique l’utilité de l’état transitoire et les bénéfices que cela peut apporter. La quatrième partie explique l’importance de savoir se situer et la place que prend le marketing dans l’environnement. Pour cela l’auteur explique

paroles Discours indirect libre nous donne accès à ses pensées, intériorité C. Un regard Connaissance du personnage dépend de la focalisation adoptée par narrateur : Focalisation externe : lecteur découvre le personnage en même temps que narrateur Focalisation interne : lecteur suit le personnage dans ses pensées et voit le monde à travers son regard. Focalisation omnisciente : narrateur partage avec lecteur sa connaissance (passé, pst , futur) et son analyse du personnage A l’origine, depuis l’Antiquité

Préparation du DS 1- Les focalisations : Externe - Le narrateur est un observateur extérieur. Il ne décrit que ce qui peut se voir, la narration ne prend donc en compte uniquement ce qui est perceptible de l'extérieur.Ce procédé permet de tenir le lecteur en attente. En focalisation externe, le lecteur n'a pas directement accès à la subjectivité (pensées, sentiments, émotions) d'un narrateur ou d'un personnage. La littérature du XXème siècle a largement exploité cette technique narrative

concurrence. Selon Michael Porter les E ne peuvent avoir recours qu’à 3 stratégies de domaines entre lesquelles il faut choisir sans les combiner. La stratégie de domination par les coûts La stratégie de différenciation La stratégie de concentration (focalisation) I-Identifier les stratégies de domaine d’activité La stratégie de domination par les coûts : Consiste à réduire les coûts pour proposer des prix plus bas que ceux des concurrents pour une offre de même valeur, afin d’attirer d’avantage de clients

du lecteur. Pour en savoir plus, lire la fiche sur la valeur des temps[->10]. La focalisation[->11] (ou point de vue) : qui voit ? C’est le « point de vue » du narrateur dans le texte, qui peut s’exercer de trois façons : · la focalisation externe : le narrateur raconte et décrit la scène, mais il en sait moins que son personnage ; il est comme un témoin extérieur qui assisterait à la scène. · la focalisation interne : le narrateur voit à travers les yeux du personnage et découvre la scène en

ligne 37 - « le peuple de paris » ligne 38 - « deux haies de spectateur » ligne 45 4) Quelles sont les différentes focalisations utilisées dans cet extrait ? Laquelle domine ? Les deux focalisations utilisées dans cet extrait sont la focalisation externe et interne. La focalisation externe est utilisée pour la description de la cérémonie, mais la focalisation qui domine est le regard de Duroy c'est-à-dire un point de vue interne. Il regarde madame de Marelle« soudain il aperçut … Et

repère dans julien son homme idéal les deux jeunes gens sont dans un salon et s’affrontent. Mélodrame : sur-fait M de la Mole était sorti / plus mort que vif | Indications scéniqueshyperbole | Ton neutre, contraste avec plus mort que vif => focalisation interne | Julien alla l’attendre dans la bibliothèque | Mise en scène | J => peur d’aller voir le marquis car part pour Toulouse et car amoureux | Que devient-il en y trouvant Mme de a Mole ? | Question rhétorique | suspense | En le voyant

une focalisation externe (Définition: le narrateur en sait moins que le personnage; il décrit exclusivement ce qu’il voit ou entend): « Alors on vit s’avancer » . Ici, on a le sentiment que c’est l’un des spectateurs qui décrit ce qu’il perçoit. Cette focalisation s’attache à l’apparence extérieure de Catherine: la silhouette, le maintien, les vêtements. L’attention se porte ensuite sur le visage et les mains dans un mouvement descendant.  L’emploi du verbe paraître confirme la focalisation externe

perspective narrative  » (qui définit le point de vue (ou focalisation ) à partir duquel sont données les informations). La typologie de Genette propose 3 types de focalisation : (+ de détail cf. manuel, p.283) · La focalisation zéro . Vision omnisciente du narrateur. Analyse permanente des personnages. · La focalisation interne. Le narrateur est le protagoniste. Journal, confession