Focalisations Aux Champs

|l’énonciation | |le registre |la focalisation | |le niveau de langue |la structure

commentaires. 2. Le point de vue narratif Ou focalisation reflète les relations de l’auteur avec ses personnages et avec son lecteur. Il engage aussi une vision du monde. Le point de vue répond à la question « qui voit » ? Dans un même roman, le point de vue narratif peut varier d’un passage à l’autre. a. Le point de vue omniscient Il traduit chez le narrateur, une volonté de tout dire :         - Le narrateur ne choisit pas de point de vue particulier = focalisation « zéro »         - Il voit et connaît

aux yeux du lecteur. Pour en savoir plus, lire la fiche sur la valeur des temps. La focalisation (ou point de vue) : qui voit ? C’est le « point de vue » du narrateur dans le texte, qui peut s’exercer de trois façons : * la focalisation externe : le narrateur raconte et décrit la scène, mais il en sait moins que son personnage ; il est comme un témoin extérieur qui assisterait à la scène. * la focalisation interne : le narrateur voit à travers les yeux du personnage et découvre la scène en

bourgeoisie Resserrement du regard sur le chérubin en émoi sensuel « enflammée »l.18, « très rouge »l.19 Focalisation interne : on partage le regard du public sur ce jeune homme « l’examinait »l.20 * 2ème temps : Changement du regard du public sur Nana, la critique disparaît, sévérité rectifiée Tout le public regarde Nana, son galbe, scandaleux Galbe de Nana : synecdoque (partie pour le tout) Focalisation interne « tout de même » l.26, discours indirect libre « cette belle fille » Attendrissement devant

Textes injonctifs | Textes narratifs | Textes descriptifs | Textes explicatifs et informatifs | Textes argumentatifs |   Le genre est une catégorie de classement de textes définie par une tradition (par exemple, la pratique scolaire, le champ littéraire d'une époque donnée), ainsi : la fable, la comédie, le roman, la poésie lyrique, etc. Plusieurs genres sont présentés ci-dessous dans l'inventaire des types. bibliographie 1. Textes dialogués Caractéristiques : | * Discours direct

distant. Sec. 1 : Focalisation interne Sec. 2 : Procédés créant une distanciation i. Le discours indirect (distance) ii. Utilisation d’adjectifs peu nombreux et neutres iii. Champ lexical de l’indifférence iv. Brièveté des réponses (phrases courtes) Exemple de paragraphe de développement : Le style de Camus contribue à donner une vraisemblance au personnage indifférent qu’est Meursault, lorsque l’auteur combine une focalisation interne à plusieurs

synthétisés avec « esprit », « beauté », « vertu ». L’existence de la facette « cultiver son esprit », est un indice de l’appartenance de l’auteur, autrefois, au mouvement de la Préciosité lequel a accordé une place importante au domaine intellectuel.  Champ lexical de l’aristocratie (« la naissance » = l’appartenance à la haute classe sociale) : « une des plus grandes héritières de France » (l.4), « la naissance » (l.16), « Cette héritière était alors un des grands partis qu’il y eût en France » (l.20)

malentendu Problématique : le jeu des points de vue Nous verrons comment la focalisation permet de présenter les personnages puis de les faire vivre de l’intérieur pour que l’auteur disparaisse au profit des deux héros. I - Le jeu des points de vue focalisation zéro => le narrateur est omniscient, alternance de points de vue entre Julien et Mme de Rénal A) Portrait de Julien par Mme de Rénal - focalisation interne - indétermination de Julien, description physique, beauté ambigue, presque

description et elle permet aisément d’aborder les différentes focalisations, outil essentiel de la narratologie. Toutefois, les points de vue me semblent être un point délicat à rendre concret dans l'esprit des élèves. C'est pourquoi le recours à l’analyse filmique m’a semblé très utile. Elle permet aux élèves de passer de faits concrets, visibles sur l’écran, à ce qui leur semble relever du domaine de l’abstraction : l’usage des focalisations dans les textes littéraires. Peu à peu, ils parviennent à

s’agit du mode d’accès choisi pour parvenir à l’univers raconté. Genette parle de focalisation. - Focalisation interne : On accède à l’univers diégétique par le champ de conscience d’un des personnages. Le narrateur sait autant de chose que le personnage en sait, il y a une restriction de champ. - Focalisation externe : On voit les personnages évoluer sans connaître leurs sentiments. - Focalisation zéro : C’est le cas du narrateur omniscient. Le narrateur voit l’intérieur et l’extérieur