Fonction Florence Lorenzaccio

spectateur. Ex 1 : Les Justes de Camus, est une pièce engagée au sens propre du terme, dans laquelle la parole joue un rôle essentiel. F/ La parole comme catharsis. La parole peut également avoir une fonction libératrice et apparaître comme une véritable catharsis. Cette fonction de la parole est particulièrement mise en exergue par les scènes d’aveu, nombreuses au théâtre. Ex 1 : Phèdre. Racine. Ah ! cruel, tu m'as trop entendue ! Je t'en ai dit assez pour te tirer d'erreur. Eh

ce qui concerne l’importance de la mise en scène. Dans un premier temps, nous allons nous intéresser à l’importance de la parole dans le théâtre occidental. Tout d’abord, intéressons-nous au théâtre engagé. En effet, l’une des principales fonctions du théâtre est de faire passer des messages aux spectateurs, de les instruire et surtout de les faire réfléchir. Ainsi, le genre théâtral fait partie intégrante de la littérature engagée à partir du XXème siècle, effectivement, à cette époque, certains

Dossier terminale L Lorenzaccio par Alfred de Musset Histoire du théâtre Le terme « théâtre » vient du grec theatron et signifie « le lieu où l'on regarde ». Le théâtre est ainsi avant tout un espace de spectacle. Né dans l'Antiquité grecque, il est devenu un genre littéraire qui s'est épanoui de manière diversifiée en fonction des époques. Le théâtre grec antique atteint son apogée à Athènes au V° siècle avJ.C. Il a pour origine le culte de Dionysos, dieu du vin, de la nature des arts

dirigeante sur les masses populaires. D’après une définition anthropologique et sociologique, la culture est l’ensemble de mentalités, de mœurs, de normes, de valeurs et des aspects matériels d’un groupe d’homme. Chaque société est structurée en fonction des principes culturels d’un certain groupe d’individus. Ayant fait un choix idéologique égalitariste, toutes les cultures sont jugées également respectables. La civilisation occidentale n’étant, elle-même, qu’une simple culture locale. 2./ Exemples

Quand je suis en pointe de gaieté, tous mes moindres coups sont mortels », (II, 6) = > Ville d'art, de palais et de fêtes, Florence vit cependant dans la peur. C. Un pouvoir apparent Alexandre exerce son pouvoir par délégation grâce au : soutien de Charles Quint et de ses troupes à demeure dans la ville, + appui de la papauté, sans qui il n’aurait jamais été duc de Florence, il le confirme : « César [Charles Quint] et le pape ont fait de moi un roi ; mais, par Bacchus, ils m'ont mis dans la main

Alphonse de (1790-1869) Poésie : Méditations (1815-1820 ; 1820-1848) Théâtre (en vers) : Saül (1818) Toussaint Louverture (1850) Roman : Graziella (1852) Total Lamartine Musset Alfred de (1810-1857) Premières Poésies (1829-1835) Théâtre (prose) : Lorenzaccio (1834) André del Sarto (1833) Roman : Confession d’un enfant du siècle (La, 1836) Total Musset Vigny Alfred de (1797-1863) Poésie Livre mystique et livre antique (1826) Livre moderne (1826) Théâtre (prose) : Maréchale d'Ancre (La, 1831) Chatterton

Extrait acte I, scène 4 de Lorenzaccio, de Musset : Une cour du palais du Duc LE DUC. (…) Cardinal, écoutez un peu ces messieurs qui disent que le pape est scandalisé des désordres de ce pauvre Renzo, et qui prétendent que cela fait tord à mon gouvernement. LE CARDINAL. Messire Francesco Molza vient de débiter à l’académie romaine une harangue en latin contre le mutilateur de l’arc de Constantin. LE DUC. Allons donc, vous me mettriez en colère ! Renzo un homme à craindre ! le plus fieffé  poltron 

Alphonse de (1790-1869) Poésie : Méditations (1815-1820 ; 1820-1848) Théâtre (en vers) : Saül (1818) Toussaint Louverture (1850) Roman : Graziella (1852) Total Lamartine Musset Alfred de (1810-1857) Premières Poésies (1829-1835) Théâtre (prose) : Lorenzaccio (1834) André del Sarto (1833) Roman : Confession d’un enfant du siècle (La, 1836) Total Musset Vigny Alfred de (1797-1863) Poésie Livre mystique et livre antique (1826) Livre moderne (1826) Théâtre (prose) : Maréchale d'Ancre (La, 1831) Chatterton

portent sur le monde un regard qui passe par le prisme de leur sensibilité personnelle. Contrairement aux Lumières qui croyaient au pouvoir de la raison, donc du discours, ils ne cachent pas leur défiance à l’égard des mots qu’ils ne jugent qu’en fonction de leur capacité à exprimer la puissance des passions. S’opposant au classicisme, ils rejettent toute idée de norme créatrice, perçue comme artificielle et impropre à rendre compte de la compléxité et de la singularité de l’âme. 3.2.4. les romanciers

généraliser pour plaider la cause féminine. Le spectateur, s’il ne s’en tient qu’à la pièce, et à l’anecdote particulière, ne comprend alors pas la réflexion que l’auteur propose sur l’éducation des femmes et la pièce de théâtre ne joue alors ainsi que sa fonction divertissante. Grâce au décor et aux registres, l’auteur peut placer sa pièce dans une certaine dimension. Ainsi l’argumentaire peut, dans certains cas, ne pas être pris au sérieux ou être mal interprété, l’intrigue s’inscrivant elle aussi dans