Forme Dramatique

la clé de l'action dramatique ? Nous verrons dans un premier temps pourquoi cette pièce semble se construire dans le silence et le non-dit, se construisant sur une dramaturgie « sans transition » et par là, au grès des hasards de la conversation. On verra alors que ces échanges de paroles qui construisent la conversation et l'action semblent au contraire tout à fait réfléchit par Musset, qui construit un parole dramatique consciente, et chargée de faire évoluer l'action dramatique. Enfin, on se demandera

Littérarité et généricité : l’exemple de la tragi-comédie en France au XVIIe siècle Résumé S’intéresser à la notion de genre littéraire dans le champ particulier de l’écriture dramatique, c’est supposer que le théâtre appartient à la littérature. Postulat qui ne va pas toujours de soi, car fils d’Aristote nous demeurons, qui affirmait que le “ spectacle est totalement étranger à l’art et n’a rien à voir avec la poétique ”. Or la question de l’inscription du théâtre dans le champ de la res litteraria

composé le texte dramatique est la communication humaine elle-même, nous tiendrons la théorie générale de la communication comme langage de base de description. Ce choix nous permet d'entrevoir la possibilité de comparaisons du théâtre avec d'autres ensembles culturels qui, eux aussi, peuvent être envisagés comme des moyens d'échange d'information telles la peinture, la musique ou la littérature orale. Le recours à la théorie générale de la communication pour définir le modèle dramatique n'est pas étranger

dans le temps et dans l’espace. Il y a une dimension illocutoire et éphémère qui s’attache a la notion de l’acteur. L’acteur est celui qui survit à la représentation ou la projection. C’est un être vivant. Il participe au présent de l’évènement dramatique et cela, quel qu’ait été sa fonction depuis des millénaires : un officient, comédien interprète. À travers sa respiration même, s’ordonnent le souffle et les battements de cœur des spectateurs, il fait du théâtre ou du film, une rencontre. Acteur

citation de Bernard-Marie Koltès : J’ai eu l’envie d’écrire une pièce comme on construit un hangar, c’est-à-dire en bâtissant d’abord une structure, qui va des fondations jusqu’au toit, avant de savoir exactement ce qui allait y être entreposé… une forme suffisamment solide pour pouvoir contenir d’autres formes en elle. (31) Selon lui, la structure de base de tout drame est : personnage – objectifs – obstacles 1. Conflits et émotions Tout drame recèle un conflit soit par rapport aux protagonistes

COURSEWORK 2013-2014 SEMESTER ONE Anonymous code: 98244 Module code: FRH2001 Word count: 1723 Essay Title: Quelle est la contribution de la forme dramatique à l’expression du cadre philosophique des deux pièces de théâtre que vous avez étudiées? Dans la rédaction suivante je vais examiner comment la forme dramatique dans les deux pièces de théâtre contribue à l’expression du cadre philosophique. D’abord dans la pièce de Giradoux, Amphitryon 38, et puis dans Les

public, reposant surtout, par anticipation, sur la conclusion et la résolution finale des conflits. L'horizon d'attente est l'ensemble des expectatives.Auteur dramatique : Personne qui écrit une pièce de théâtre. Avant-scène : Partie de la scène comprise entre la rampe et le cadre de scène. Avertissement : Texte d'escorte où l'auteur dramatique s'adresse directement au lecteur, l'avertit de ses intentions, précise les circonstances de son travail, analyse son oeuvre, prévient d'éventuelles objections

poésie). Catégories comme « poétique », « dramatique » peuvent s’appliquer à d’autres genres (voire à autre chose que la littérature). Catégories génériques et tonalités affectives : Mikel Dufrenne les considère comme des a priori de l’expérience esthétique, mais participent de l’identification du texte. [Dufrenne, Le Poétique, puf 1963] Car ce sont des fonctions dominantes, qualités intuitives et affectives, tonalités affectives, ton, ethos grec (dramatique, poétique). [Georges Molinié, Eléments

constitués et catégories génériques Il faut distinguer les genres des qualités génériques qui en dérivent et peuvent s’appliquer à n’importe quel texte (ex : fonction poétique ne se confond pas avec la poésie). Les catégories comme « poétique », « dramatique » peuvent s’appliquer à d’autres genres (voire à autre chose que la littérature). Catégories génériques et tonalités affectives : Car ce sont des fonctions dominantes qui participent à l’identification du texte. Ce sont des qualités intuitives

mœurs, d’intrigue, de caractère *genre dramatique : le drame bourgeois (en prose, note pathétique et moralisatrice) et le drame romantique (mélange de sublime et grotesque, triomphe du cœur sur la raison, désespoir existentiel). *genre tragique : repose sur la conscience de la fatalité (sentiments du public = terreur/pitié/admiration). *tragédie classique : XVII° s. / forme : vers (alexandrins) – mythologie – conforter *drame romantique : XIX° s. / forme : vers ou prose – histoire – faire vrai