Fragment Du Narcisse

valorise le prosaïque, elle se présente comme le genre absolu qui unit l’idée et la création esthétique. Or, ce sont bien les trois critères qui caractérisent l’idée de littérature telle qu’elle fut élaborée par les rédacteurs de l’Athenaeum. Un fragment de Friedrich Schlegel résume cette idée qui préside à la promotion du terme “littérature” :   L’histoire tout entière de la poésie moderne est un commentaire suivi du bref texte de la philosophie; tout art doit devenir science, et toute science

activité de projection vers les choses. Elle est toujours audelà d’elle-même, qu’elle se projette vers le monde, vers ses souvenirs vers ou l’avenir, à chaque fois dans une relation – ou visée – que Husserl nomme « intentionnelle ». Le Caravage, Narcisse, vers 1597-1599. Que la conscience ne soit pas une substance mais une relation, cela signifie que c’est par l’activité de la conscience que le monde m’est présent. Husserl tente, tout au long de son œuvre, de dégager les structures fondamentales

autre sans aucun effet optique, sans ponctuation. Le jump cut est une technique de montage moderne marqué, provoquant une sorte de saut visuel, juxtaposant deux moments différents. A l'intérieur même d'un plan, on a supprimé quelques images, un fragment pour garder seulement le début et la fin; ces deux moments sont liés par un simple cut. Ainsi, par exemple, un personnage après cette coupe se retrouve propulsé à un autre endroit du cadre. Voir aussi dans A bout de souffle l'usage de J.-L. Godard

effet comme s'il lui était reconnaissant de maintenir cette position enviable : pour son compte, certes, mais aussi pour quiconque : l’humoriste, donc, comme une espèce de « sauveur » du narcissisme qui lui vaut en 264 conséquence la sympathie des Narcisse. 257 258 La Télévision, op. cit., p. 163. C’est l’auteur qui souligne. L'Appareil-photo, op. cit., p 14. 259 Monsieur, op. cit., p. 93. 260 L'Autoportrait (à l'étranger), op. cit., p. 119. 261 Jean-Pierre Tison, « Toussaint est en voyage d'affaires

fourchue très odorante et de couleur inattendue. En continuant la route qui contourne le Sarbonnet, on gagnait les prés verdoyants que baigne la Fontaine d’Eure. Les plus mouillés d’entre eux – 42 – s’émaillaient au printemps de ces gracieux narcisses blancs dits « du poète », qu’on appelle là-bas des courbadonnes. Aucun Uzétien ne songeait à les cueillir, ni ne se serait dérangé pour les voir ; de sorte que, dans ces prés toujours solitaires, il y en avait une extraordinaire profusion ; l’air

sauf 2 dont aucun trait ne traverse le rectangle de part en part. Chaque case contient deux figures formées par l’assemblage de deux éléments. Ces éléments sont identiques, mais assemblés différemment, dans toutes les paires, sauf la n° 2 où les fragments de cercles ne sont pas identiques. 4 Le petit cercle dans toutes les figures est noir du côté le plus grand du cercle, et blanc du côté plus petit, sauf 4 où c’est l’inverse. Les figures contiennent, par ailleurs, deux traits courbes qui

jugera bon. Je lui lègue cela en toute propriété, sans réserve. J'ai peur seulement que sauf les textes grecs eux-mêmes ce soit un présent de valeur nulle. Mais je n'ai rien d'autre. Troisièmement, j'ai mis encore la copie d'une traduction d'un fragment de Sophocle que j'ai trouvée parmi mes papiers. C'est le dialogue entier d'Électre et d'Oreste, dont j'avais transcrit seulement quelques vers dans le travail que vous avez. En le copiant, chaque mot a eu au centre même de mon être une résonance

temps : guerres civiles et insécurité), prétexte d’une question presque futile (les traits du visage peuvent-ils tromper ?), scène « singulative » (Genette) assez exceptionnelle et dont l’aspect massif (un seul paragraphe) souligne l’unité – vrai fragment d’autobiographie -, mais entrecoupée de commentaires dont la leçon est tirée avant la fin de l’expérience. Nous nous attacherons donc d’abord à la forme mixte du récit dramatisé, nous dégagerons ensuite la leçon qui découle de l’opposition des conduites

son avoir, ayant commencé à vendre terres et autres biens pour payer ses dettes. Sa mère, scandalisée et effrayée, approuvée par le conseil de famille, engagea, le 21 septembre 1844, une procédure pour que la somme restante soit gérée par maître Narcisse-Désiré Ancelle, le notaire de la famille, brave homme solennel, pointilleux, dévoué et même paternel, qui allait lui dispenser ses bavardages protecteurs, mais était totalement fermé à la littérature ; il s’acquitta de sa tâche avec les plus louables

avec «la plus grande ardeur», s’émerveillant du déroulement des saisons : «le printemps est tendre, odorant, chargé de cognassiers en fleur, de lilas, d’iris, d’arums, de roses, de glycines, de giroflées… L’hiver, il est fleuri de petites roses, de narcisses doubles et même de lavandes.» Après une courte sieste, elle s’asseyait à sa table d’écrivaine jusqu’à la nuit, où, installant parfois son lit sur la terrasse, elle dormait à la belle étoile. Amoureuse de la Provence, il lui plaisait d’écouter le