Francis Lacassin

Frankenstein.docFrankenstein, Mary Shelley (1797-1851) Introduction par Francis Lacassin Frankenstein ou la version horrible du « cœur trop plein dans un monde trop vide. » Le roman est écrit alors que Mary Shelley n’a que 19 ans, par conséquent, il contient quelques naïvetés. Il marque la transition entre le genre du « roman terrifiant » vers le « roman horrifiant » qui suscite le dégoût plutôt que la peur. L’écriture du roman a commencé au cours d’une sorte de jeu entre amis : écrire un conte

L'Île au trésor, de Robert Louis Stevenson 2.↑ À propos de L'Île au trésor, Mac Orlan écrira que cette histoire « demeure la mère nourricière, l'alma mater de tous les auteurs qui utilisent ce thème pour écrire des romans d'aventures » (cité par Francis Lacassin dans la préface qu'il a écrite pour À bord de l'Étoile Matutine) 3.↑ Le docteur Livesey, principal héros positif de L'Île au trésor, et par là-même reflet inversé de Long John silver, exerce une fonction de mentor auprès de Jim Hawkins. 4.↑

connaît. Elles ont été énumérées par tous ceux qui ont cherché à expliquer la naissance du roman policier et ont pris pour des causes ce qui n'était que des conditions. La première circonstance à retenir - elle a été remarquablement analysée par Francis Lacassin dans son livre : Mythologie du roman policier (1) c'est l'apparition d'une civilisation urbaine. Avec ses façades faussement rassurantes ; sa foule d'honnêtes gens dont chacun peut dissimuler un criminel ; ses rues grandes ouvertes à de folles

ouvres. _Enfin, nous avons Eugène-François Vidocq, lui-même, que Balzac a rencontré chez Monsieur de Berny en 1822 et qu'il a poussé à écrire. Je n'ai pas trouvé trace de rencontres entre Hugo et Vidocq à cette époque, bien que des auteurs, comme Francis Lacassin dans sa Préface de l'édition des Mémoires (9), affirment que les deux hommes se connaissaient Néanmoins, même indirectement, l'influence de Vidocq sur la diffusion de l'argot et des mours criminelles, à partir de 1822, est certaine.    Outre

l'univers de communication entre le lecteur, le monde, la réalité et le fantasme de l'auteur » (cité dans Baron-Carvais,_1994: p. 52) Les dictionnaires contemporains de français sous-estiment le mot jusqu'à 1980, excepté l'article écrit par Lacassin Francis dans la Grande Encyclopédie qui distingue la BD des BsDs (la BD au singulier désigne le moyen d'expression et au pluriel la création objective) (selon 1994: p. 5). Hormis les définitions proposées dans les dictionnaires et les encyclopédies,

de repère pour Alice comme pour le lecteur. D’abord le temps est différent d’un personnage à l’autre. Le lapin blanc court après le temps perdu alors que le Chapelier fou 2 Source : Wikipédia et œuvres de Lewis CARROLL, recueillit par Francis LACASSIN, Paris, Edition Robert LAFFONT, 1989. 4 et le lièvre de Mars sont coincés à l’heure du thé. C’est une volonté de l’auteur de représenter la notion du temps qui passe, si difficile chez les enfants, ou encore les conventions victoriennes

psychologiques Cendrillon douce, gentille, la sages, obéissante. Les belles-sœurs Autoritaires-égoïstes-méchantes-jalouses 69 Charles Perrault, « Cendrillon ou la petite pantoufle de verre », Si les fées m’étaient contées, sous la dir. de Francis Lacassin, Paris, Omnibus, 2003, p. 47 59 La belle -mère Autoritaire-égoïste-méchante-jalouse Tableau3 : caractères psychologiques des personnages principaux féminins. La beauté n’est pas le seul atout de Cendrillon, elle est

2, 1989, p.23- 44. JOURDE, Pierre et Tortonese, Paolo, « L’Expropriation du moi : l’épisode hypnotique du Horla », dans Visages du double : un thème littéraire, Paris, Nathan (Université, fac. Série Littérature), 1996, p.150-151, 212- 214. LACASSIN, Francis, « Guy de Maupassant ou le fantastique à durée limi- tée », dans Mythologie du fantastique, Les rivages de la nuit, Monaco, Editions du Rocher (Littérature), 1991, p.221-234. LAGRIFFE, Louis, «La Peur dans l’œuvre de Maupassant », Archives d’an-

R.F., 2, 1989, p.2344. JOURDE, Pierre et Tortonese, Paolo, « L’Expropriation du moi : l’épisode hypnotique du Horla », dans Visages du double : un thème littéraire, Paris, Nathan (Université, fac. Série Littérature), 1996, p.150-151, 212214. LACASSIN, Francis, « Guy de Maupassant ou le fantastique à durée limitée », dans Mythologie du fantastique, Les rivages de la nuit, Monaco, Editions du Rocher (Littérature), 1991, p.221-234. LAGRIFFE, Louis, «La Peur dans l’œuvre de Maupassant », Archives d’anthropologie

Grâce au narrateur, nous sommes initiés au décryptage d’un monde en fin de compte très inquiétant. Dans sa préface à une anthologie de Romans terrifiants qui nous offre un parcours parmi les œuvres fondatrices du genre noir (ou gothique) anglais, Francis Lacassin affirme : « c’est le roman du Mal incarné par des moines pervers ou avides de pouvoir temporel. Le roman des triomphes du Mal, le roman de la douleur et de la mort »41. Par bien des aspects, les Scènes de la vie de province et en tout premier