Frankenstein Lumière Obscurité

l’activité poétique. Essai : Defence of Poetry ; drame lyrique : Prometheus Unbound, The Cency ; poèmes : Ode au vent d’Ouest. * John Keats : inspiré par l’antiquité grecque. Endymion, Hyperion Les auteurs en prose : * Mary Godwin-Shelley : Frankenstein ou le Prométhée moderne = exemple de roman gothique. Montre l’impuissance de la puissance et la complexié de l’âme humaine. Le lieu est inspiré par les explorations de l’époque. L’œuvre est une mise en garde contre l’orgueil occidental. * Thomas

incarner nos obsessions et nos angoisses. Barbara Sadoul, Anthologie fantastique, © E.J.-L.–Librio 2005 QUELQUES DATES 1764 Le Château d’Otrante de Horace Walpole (Royaume-Uni) 1816 Contes fantastiques d’Ernst Theodor Hoffmann (Allemagne) 1818 Frankenstein de Marie Shelley (Royaume-Uni) 1831 La Peau de chagrin d’Honoré de Balzac (France) 1836 La Dame de pique d’Alexandre Pouchkine (Russie) Récits fantastiques de Théophile Gautier (France) 1837 La Vénus d’Ille de Prosper Mérimée (France) 1839

d’interroger ce que le conte nous enseigne de notre imaginaire, comment il s’y inscrit, s’en nourrit, questionne le jeune adulte en construction. L’œuvre choisie, canonique, est présentée ici dans un parcours de lecture qui invite l’élève à la relire à la lumière des notions d’interdit et de transgression. L’axe de lecture est centré sur ces deux idées et permet d’aborder les relations homme / femme, mari / épouse, dépendance / indépendance, amour / mort. C’est pourquoi la problématique de la séquence est

le genre suscite et qui sont intrinsèquement liés à l'expérience du surnaturel. Sur ce point, les thèses de Rudolf Otto sur le sacré serviront de principal appui théorique. Le deuxième chapitre explore certaines composantes du roman gothique à la lumière, entre autres, des considérations précédentes et des théories de Mircea Eliade qui permettront de décrypter leur symbolisme. Le sublime, concept dont la théorisation par Edmund Burke au XYIII cme siècle a ouvertement inspiré les auteurs gothiques

célèbres Candide de Voltaire et des Voyages de Gulliver de Jonathan Swift, qui se présentent tous les deux comme des parodies des romans d’aventures comme Robinson Crusoé. Le roman libertin Le roman libertin met à profit la philosophie des Lumières pour attaquer l’ordre établi. Ses auteurs sont Crébillon fils, Diderot, le marquis de Sade, Choderlos de Laclos, Gervaise de Latouche, Boyer d’Argens, Fougeret de Monbron ou La Morlière. 4. LE XIXème siècle OU LE ROMAN ROI À la fin du XVIIIe

COULOIR ÉTAGE ET SÉJOUR-CUISINE ÁNGELES (OFF) À table ! La porte de la chambre de Thomas s’ouvre. Thomas sort. Il s’est changé : un ensemble de jogging rouge avec des bandes vertes. 8.Il descend les escaliers et arrive dans le séjour-cuisine aux lumières tamisées. Dehors, il fait nuit. La maison est bordélique, pleine de vie, remplie de bibelots. Ángeles, en tenue décontractée, nettoie frénétiquement la table vide. Rien ne semble prêt pour manger. La radio est allumée, à fond, obligeant à parler

pose appartient à l'autre lignée); l'équidistance des instantanés; le report de cette équidistance sur un support qui constitue le « film » (c'est Edison et Dickson qui perforent la pellicule) ; un mécanisme d'entraînement des images (les griffes de Lumière). C'est en ce sens que le cinéma est le système qui reproduit le mouvement en fonction du moment quelconque c'est-à-dire en fonction d'instants équidistants choisis de façon à donner l'impression de continuité. Tout autre système, qui reproduirait

une fiche sur les formats et couleurs. Le noir et blanc est encore utilisé pour ses effets esthétiques, très codés, il évoque, en effet, certains genres. On pensera à son utilisation par Mel Brooks dans sa parodie du fantastique d'épouvante, Frankenstein Junior, ou encore à Woodie Allen dans certains passages de La rose pourpre du Caire. Parfois, dans un film tourné en couleurs, une ou plusieurs séquences en noir et blanc sont insérées ; cela amène un décalage : il s'agit de signifier, par exemple

de cent mètres afin de retrouver l’entrée du parking. * Dans le cockpit, l’ordinateur de bord annonça l’altitude de sept cents mètres. Le paysage changeait encore. Une multitude de tours, plus modernes les unes que les autres, se découpait dans la lumière du couchant. Les volets d’ailes se déployèrent, augmentant la voilure de l’appareil et l’autorisant à réduire encore sa vitesse. Le bruit sourd des trains d’atterrissage ne tarda pas à se faire entendre. * À l’intérieur du terminal, le panneau d’affichage

de cent mètres afin de retrouver l’entrée du parking. * Dans le cockpit, l’ordinateur de bord annonça l’altitude de sept cents mètres. Le paysage changeait encore. Une multitude de tours, plus modernes les unes que les autres, se découpait dans la lumière du couchant. Les volets d’ailes se déployèrent, augmentant la voilure de l’appareil et l’autorisant à réduire encore sa vitesse. Le bruit sourd des trains d’atterrissage ne tarda pas à se faire entendre. * 4 À l’intérieur du terminal, le panneau