Frankenstein Lumière Obscurité

supplémentaires dans les artères bouchées. L’humanité entière me paraît ramper sous un gigantesque paquet cadeau. De jolis ballons translucides montent sans discontinuer du rayon des jouets pour s’agglutiner là-haut, contre la verrière dépolie. La lumière du jour filtre à travers ces grappes multicolores. C’est beau. La cliente essaye en vain d’interrompre Lehmann qui, impitoyable, dresse mon curriculum à venir. Pas brillant. Deux ou trois emplois minables, nouvelles exclusions, le chômage définitif

supplémentaires dans les artères bouchées. L’humanité entière me paraît ramper sous un gigantesque paquet cadeau. De jolis ballons translucides montent sans discontinuer du rayon des jouets pour s’agglutiner là-haut, contre la verrière dépolie. La lumière du jour filtre à travers ces grappes multicolores. C’est beau. La cliente essaye en vain d’interrompre Lehmann qui, impitoyable, 8 dresse mon curriculum à venir. Pas brillant. Deux ou trois emplois minables, nouvelles exclusions, le chômage

martelait Seattie comme un boxeur infati- gable. Elle avait commencé par un crachin, comme une série de petits crochets, puis était passée à de grosses gouttes — du genre directs et uppercuts — ponctuées par le grondement sinistre du tonnerre et la lumière bla- farde des éclairs. Une voiture noire s’arrêta dans une ruelle infestée de rats du Secteur Trois. La pluie crépitait sur le toit métal- lique comme les détonations d’une mitrailleuse. Deux hommes en costume sombre sortirent du véhicule et

parfumées qui montaient de la tasse de thé, elle s'y abandonna, pleurant ses souffrances du passé et sa terreur de l'avenir. Chapitre 3 WATSON Vous avez perdu la tête, avait dit Ullman. - Bon, voici le foyer de la chaudière, dit Watson, allumant la lumière dans la pièce qui était obscure et sentait le moisi. C'était un homme bien en chair, aux cheveux blonds et frisés, vêtu d'une chemise blanche et d'un pantalon en treillis vert foncé. Il ouvrit une petite grille carrée dans la panse de la chaudière

mesurer tout l'intérêt de cette première typologie de cas, de modalités de l'écriture de l'altérité. Joseph Texte, l'auteur de la première thèse de littérature comparée, J.-J. Rousseau et les origines du cosmopolitisme littéraire (1895), a bien mis en lumière le travail « comparatiste » de Mme de Staël. Il montre comment la distinction fondamentale entre littératures du Midi et du Nord est une comparaison qui a été précédée d'une « opération d'analyse délimitant les objets de la future comparaison ». Mais

bonne d'enfants... –9– ROBBIE - Quatre-vingt-dix-huit... quatre-vingt-dix-neuf... Cent. Gloria retira son petit avant-bras potelé dont elle se servait pour cacher ses yeux, et demeura un instant le nez froncé, en clignant des yeux dans la lumière du soleil. Puis s'efforçant de regarder dans toutes les directions à la fois, elle fit quelque pas prudents à l'écart de l'arbre contre lequel elle s'appuyait. Elle allongea le cou pour évaluer les ressources d'un bouquet de taillis sur la droite

description a) Les champs lexicaux • La description est souvent visuelle. Elle fait appel au champ lexical du regard. Ex. : « Le corridor était encore trop obscur pour qu’on pût distinguer son visage ; mais quand l’homme arriva à l’escalier, un rayon de lumière du dehors le fit saillir comme une silhouette, et Jean Valjean le vit de dos, complètement. » (1862 Victor Hugo, les Misérables) • La description attire l’attention sur l’étendue, la forme, la couleur des lieux et des objets. Ex. : « La nuit venue

1. Identifiez les des deux tableaupeintres, les titres et les dates 2. Quels sont x. sur une carte les lieux représentés ? Situez-les de 3. Quels élémen France. ts composent sages ? chacun des pay4. a. Caracté chacun des risez les couleurs et la lumière dans tableaux. Aidez-v ci-contre. ous du vocabu laire b. Quels tons dominent ? journée suggèr Quels momen ent-ils ? ts de la 5. a. Quel tableau suggère l’immo donne l’impre bilité ? Lequel ssion du mouve b. Par quels ment ? procédés le fets ? peintre

dialogues avec la même rapidité fulgurante (IV,11 – p.191) et que Lorenzo, Satan malgré lui et libérateur meurtrier de son propre cousin, partage le même parcours et les mêmes interrogations que Maldoror sur le mal universel : "Suis-je un Satan ? Lumière du ciel ! Quand j’ai commencé à jouer mon rôle de Brutus moderne, je marchais comme un enfant de dix ans dans l’armure d’un géant de la Fable. (…) L’humanité souleva sa robe et me montra, comme à un adepte digne d’elle, sa monstrueuse nudité." III

Quand elle tourna la poignée du bureau, elle découvrit cependant que le battant était verrouillé. Elle frappa à plusieurs reprises puis, ses mains en coupe autour de ses yeux, appuya son visage contre le panneau en verre dépoli de la porte. — Les lumières sont éteintes, annonça-t-elle. Je ne le vois pas. Je crois que… Je crois qu’il est parti. Mais comment le professeur s’y était-il pris pour quitter une pièce fermée à clef qui n’avait pas d’autre issue ? CHAPITRE QUATRE 9 h 45, heure de la côte