Frankenstein Mary Shelley

première illustration extraite elle aussi du Courrier Internationale, représente le clonage, la manipulation de l'ADN. On voit un homme géant, entièrement fait d'ADN avec 5 savant dessus qui l'auscultent. Un des savant ressemble à Frankenstein, tiré du célèbre roman de Mary Shelley, ou le savant est confondu avec son monstre. Le clonage est donc comparer à la folie d'un savant et à un monstre. A la fin du document 2 l'auteur nous met en garde sur les risques du clonage s'il venait à être concluant et qu'il

Chose qui pourrait être difficile, compte tenu du fait que le cinéma utilise énormément la nanotechnologie comme médium de peur. Déjà, au début du cinéma, la peur du public face à la communauté scientifique paraissait : on a qu’à penser à Frankenstein de Mary Shelley ou à I,robot de Isaac Asimov. Certains scénarios catastrophes, tels des nanorobots qui se reproduisent et attaquent les humains, ont déjà commencés à être créer. Il est donc important que les gens commencent rapidement et le plus tôt possible

de la science-fiction est de négliger qu'il ne peut y avoir de science-fiction tant qu'il n'y a pas de sciences, et même de sciences appliquée. » Donc ont considèrent que le premier roman de science-fiction n'est autre que le roman Frankenstein de Mary Shelley. C'est du moins le premier ouvrage dans lequel un auteur prétend créer une histoire fantastique qui ne relève pas de la pure fantaisie ou du surnaturel. • Thomas More (1478-1535), Utopia, 1516 • Francis Godwin (1562-1633)

: figure de style qui consiste à corriger une affirmation jugée trop faible en y ajoutant une expression plus frappante et énergique. Elle « Arrière, immonde insecte ! Ou plutôt non, viens que je te réduise à néant » (Frankenstein, Mary Shelley) appartient à la classe des « corrections ». Euphémisme (masculin) : figure qui consiste à remplacer une expression littérale (idée désagréable, triste) par une « Il a vécu » pour « Il est mort » forme atténuée, adoucie

Notre Dame de V. Hugo, archétype du "monstre sympathique", atteint de déformations physiques, il reste capable de sentiments, amoureux d'Esméralda, il va mourir auprès de son corps après qu'elle fut exécutée. De même, la créature de Frankenstein, inventé par Mary Shelley, est hideuse et criminelle, pourtant elle touche le lecteur par sa particularité, elle est paradoxalement émouvante. Cependant, plus souvent, les héros sont monstrueux sur le plan moral. En effet, dans Les Liaisons Dangereuses de Laclos

idéale de l’œuvre. L’auteur doit travailler l’adéquation entre le mot et son idée. Mais la lucidité de l’auteur ne suffit pas. L’auteur compose également son œuvre à partir d'une expérience personnelle, comme Mary Shelley qui, une nuit d'hiver, fait un cauchemar et décide alors d'écrire Frankenstein. Nous pouvons donc penser que la part que Michel Tournier fait au lecteur est excessive. Néanmoins, le roman fonctionne grâce à la communication de ces deux éléments, l’auteur et le lecteur. Une œuvre a

où se mêlent de façon étrange le rêve et la réalité, le surnaturel et le naturel, datent du XVIIIe siècle, en France avec Cazotte mais surtout en Grande-Bretagne avec le roman noir, le roman gothique et enfin, à la toute fin du XVIIIe, Frankenstein de Mary Shelley. En conclusion, il faut bien reconnaître que le fantastique en tant que genre ne se laisse pas facilement définir, et qu'il s'agit plus d'une notion littéraire dont des auteurs très différents se sont saisis à tour de rôle, pour

constitutionnelle, régime assoupli) et Charles X, frère de Louis XVI (réactionnaire qui suspend la liberté de presse) ➢ drapeau blanc remis à l’honneur ➢ Âge d’or du capitalisme. Période de libéralisme économique. 1818 : Frankenstein de Mary Shelley 1820 : Méditations poétiques de Lamartine 1829 : Le dernier jour d’un condamné : l’action se déroule sous Charles X, entre 1824 et 1830 27-28-29 juillet 1830 : les «trois glorieuses» ou Révolution de juillet 1830 : abdication de

lecteur car le personnage est soit : trop vieux , trop différent par ses opinions. Le personnage incarne le mal absolu ou l'abscence de moral/d'humanité , le personnage est alors sans qualité. Les personnages du monstre et du savant dans Frankenstein de Mary Shelley sont plus problématique dans la mesure où on ne peut s'identifier ni à un monstre (qui malgrès tout s'humanise avec le temps), ni à un savant qui est obsédé par ses recherches. Dans ce cas l'identification représente le côté obscur de

d’Otrante ». 19es : une deuxième école apparaitra (moins gothique) avec une fin concernant la société (angoisse sur les progrès de l’industrie qui va trop vite) : Ce sont les « romans noirs ». Très représentative de ce mouvement Mary Shelley avec son œuvre « Frankenstein ou le Prométhée moderne ». Le mouvement anglais a deux aspects : Il est contre l’esprit des lumières et contre la révolution industrielle. LE ROMANTISME ALLEMAND 1770 : Nait en Allemagne un mouvement « Sturn and Drang » (Tempête