Frankenstein Mary Shelley

l’objet animé (ex : une statue) le cataclysme naturel 4.4 Quand les hommes s’en mêlent... ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ ƒ les hommes transformés (l’homme invisible, Dr. Jekyll et Mr. Hyde, l’homme qui rétrécit,...) les créations vivantes (ex : Golem*, Frankenstein) les créations animées (ex : automates,...) les mutants les monstres "réveillés" par l’homme (ex : Godzilla) les armes démentielles Ceci étant, nous ne pouvons qu'affirmer notre accordance de vue avec ce qu'exprime J.-B. Baronian dans son

géographique, et folklorique. Ce livre pourtant, et surtout le personnage de Dracula ne fût que réellement populaire après la mort de l’auteur. Stoker est maintenant vu comme un grand auteur fantastique de la fin du XIXe siècle, tel que Mary Shelley qui écrit Frankenstein. La Grande-Bretagne de ce temps vivait dans un tabou et une peur constante, entre autres à cause des meurtres effectués par un dénommé Jack l’Éventreur. C’était donc un contexte historique qui amenait les auteurs à inventer des histoires

Lord Byron, son médecin et secrétaire John Polidori, Mary Godwin (future Mary Shelley) et le philosophe et poète Percy Shelley passent des vacances au bord du lac de Genève. Le soir, ils aimaient se lire à haute voix des poèmes sur les vampires. C’est ainsi que, par une nuit particulièrement agitée, ils décidèrent de se divertir en écrivant chacun une histoire de fantôme. Mary Godwin, qui avait 19 ans, ébaucha ce qui allait devenir Frankenstein (1818) ; Lord Byron écrivit un fragment sur un vampire

repousser ce qui fait peur à chacun de nous, ce qu’il ne peut vouloir devenir. Le monstre a donc un rôle important, et est d’ailleurs, après Homère promis à une postérité importante : des créations étranges de Jérôme Bosch en peinture, à Frankenstein chez Mary Shelley, aux orques dans Le Seigneur des anneaux, ils se multiplient en tendant à chaque fois un miroir inversé au lecteur.

ambivalente • Cette ambivalence de la technique, à la fois bonne pour l’homme et agressive à l’égard de la nature, s’aggrave dans la littérature du XIXe siècle : le confort acquis par l’homme s’accompagne d’un danger éventuel, thématisé dans le Frankenstein de Mary Shelley aussi bien que par les ingénieurs ou savants fous de Jules Verne. • Aucune technique n’est « neutre » : sa valeur vient de l’usage qui en est décidé. Pour peu qu’elle soit au service d’une science elle-même mal orientée, c’est la liberté

la physiognomie. Parallèlement, il aide le poète William Cowper en préparant une traduction d'Homère. En 1788, il épouse Sophia Rawlins, qui était à l'origine un de ses modèles. Peu après, il devient membre associé de la Royal Academy. La féministe Mary Wollstonecraft, dont il avait réalisé un portrait, projette un voyage avec lui à Paris qui ne se fera jamais après l'intervention de son épouse Sophia. Deux ans plus tard, il est promu académicien le 10 février 1790[]. En 1799, Füssli expose une série

Ex. : Frankenstein, MARY SHELLEY (1817) Frankenstein est un savant qui crée un homme artificiel à partir de morceaux de cadavres mais, en voyant sa créature, il prend peur et s’enfuit. Le monstre, puissant et conscient, souffre de la peur qu’il inspire. Condamné à la solitude, il se venge de son créateur et de la race humaine en général en tuant les proches de Frankenstein avant d’en finir avec ce dernier. La créature est d’abord patient puis agent (via la vengeance) ; Frankenstein est d’abord

aimaient ou pas mes dessins ». D’autres au contraire sont de récents prototypes de travail, dont la valeur artistique est néanmoins incontestable. Leur agencement dans l’espace donne la sensation au visiteur de pénétrer le laboratoire de ce Dr Frankenstein moderne, créateur d’une cosmogonie où le macabre et la comédie s’allient plutôt qu’ils ne s’opposent. Et où l’intimité du cinéaste (carnets de croquis, films amateurs) s’expose à côté d’œuvres mythiques du cinéma, tels que Edward aux mains d’argent

toute-puissance, comme si, comme on l’a vu dans le mythe de Prométhée, il s’était rapproché des Dieux, mais jusqu’à les atteindre. Ainsi, les hommes construisent la Tour de Babel, tentent de recréer la vie, comme la créature dans Frankenstein ou le Prométhée moderne de Mary SHELLEY, ou comme les projets de clonage humain. * L’homme est tenté de se servir de la technique à des fins de domination. Il met tout en œuvre pour élaborer des armes, des moyens pour dominer les autres, la nature et ses semblables

rapproche du mythe du savant fou ou du chercheur maudit. Dès lors, la conséquence logique de la tentation prométhéenne est forcément la mort, le prix à payer pour les connaissances interdites au commun des mortels ; ce thème est traité dans Frankenstein de Mary Shelley, L’Etrange Cas du Docteur Jekyll et de Mister Hyde de Stevenson, ou L’Ile du Docteur Moreau de H.G. Wells… pour ne citer que les plus célèbres. Curieusement, l’échec ou la mort ne nuisent pas vraiment à l’image du héros, qui symbolise