Franz Lehár

Le décor est planté dès la première mesure juste par l’accompagnement pianistique. Le fait de faire commencer l’œuvre par l’accompagnement du thème est une donnée plutôt romantique. Chez les classiques, le thème est souvent dès le début (marche turque, petite musique de nuit,...). Chez les romantiques, on a souvent une mesure d’introduction qui nous plonge dans l’atmosphère de la pièce (symphonie italienne de Felix Mendelssohn, sicilienne de Gabriel Fauré)...De ce point de vue, la quarantième symphonie

macabre est une version pour orchestre d'une mélodie écrite par Camille Saint-Saëns en 1872 et publiée en 1873, dédiée à Gustave Jacquet.a première audition en 1875 surprit par l'emploi du xylophone, inutilisé à l'époque dans un orchestre symphonique. Franz Liszt, ami du compositeur, en a effectué un arrangement pour piano seul, qui a été ensuite réarrangé par Vladimir Horowitz. Saint-Saëns lui-même cite le thème principal dans son Carnaval des animaux - n°12 "Fossiles", avec l'indication "Allegro ridicolo"

Douce nuit, sainte nuit (de Franz Xaver Gruber) : Douce nuit, sainte nuit ! Dans les cieux ! L'astre luit. Le mystère annoncé s'accomplit, Cet enfant sur la paille endormi, C'est l'amour infini ! x2 Saint enfant, doux agneau ! Qu'il est grand ! Qu'il est beau ! Entendez résonner les pipeaux, Des bergers conduisant leurs troupeaux, Vers son humble berceau ! x2 C'est vers nous qu'il accourt, En un don sans retour ! De ce monde ignorant de l'amour, Où commence aujourd'hui son séjour

classique. Au début du XIXe siècle domine la personnalité de Ludwig van Beethoven. C'est la « saison du grand symphonisme allemand » et le XIXe sera aussi celle de l'opéra italien avec Gioachino Rossini puis Giuseppe Verdi, du romantisme pianistique avec Franz Liszt et Frédéric Chopin, et violonistique avec Paganini . C'est le siècle de la musique romantique. Dans la deuxième décennie du XX siècle, c’est la période de la musique moderne, riche en innovation harmonique et rythmique. Et enfin la deuxième

sentiment qui guide antiquity.The nouveaux écrivains est le renouvellement. Pour cela, l’intrigue est secondaire, les personnages filiale devenu inutile, s’ils sont présents, ils sont nommés par les initiales (c’est là où nous voyons l’influence de Franz Kafka, notamment avec le procès). Tous ces changements impliquent donc une lecture active, et même une maîtrise approfondie d’une certaine culture utilisée par les auteurs du livre qui permet d’exister en tant que tels. Donc, pourquoi ce changement

que les aventures y racontées étaient vécues par des personnages réels. Pourtant, l’écrivain français Joris-Karl Huysmans n’est pas le seul à avoir contribué à la construction des bases et des principes du futur Nouveau Roman. L’écrivain tchèque Franz Kafka, en 1925, avec son illustre roman  Le Procès, ajoutera une nouvelle caractéristique à l’ébauche du Nouveau Roman,  en banalisant le rôle et l’importance du personnage dans l’histoire. Il fera tomber le personnage du piédestal où l’on l’avait

Le romantisme La musique romantique : Franz Schubert : Biographie : Franz Schubert est un compositeur autrichien né le 31 janvier 1797 et mort le 19 novembre 1828 à Vienne. Son talent pour la musique est rapidement remarqué, mais pour gagner sa vie, Schubert va tout d’abord s’orienter vers la carrière d’instituteur. Cependant, il impressionnera rapidement Antonio Salieri, qui lui prodigua cinq années de leçons. Certains grands compositeurs l’admireront. Et il servira la famille Esterhazy.

Dossier : la métamorphose de Kafka 1) Biographie de l'auteur : Franz Kafka est un écrivain réaliste Austro-hongrois du XX siècle né le 3 Juillet 1883 à Prague. Il est né au sein d’une famille de commerçants juifs, il écrira des réflexions sur la religion en 1918. Durant son enfance, Kafka reçoit de son père une éducation autoritaire, ce qu’il lui reproche dans La Métamorphose, qui est l'une de ses œuvres principales, qu'il publie un ans après sa mort. Il écrit des nouvelles et des romans. Kafka

aborder des questions (…) » jusqu’à « j’étais détesté par tous ces gens-là. » 4 - La révolte, 2ème partie, chap. V, p.180 de « Alors, je ne sais pas pourquoi (…) » à « (…) il a disparu. » Lectures complémentaires 1 – Franz Kafka, « Une arrestation absurde », Le procès, manuel p.308. 2 – André Malraux, «  l’homme face à ses actes », La Condition humaine, manuel p.305. 3 – A. Robbe-Grillet, « La mise en question du personnage », Pour un

Nausée et la nouvelle « Le Mur » de Sartre, de même que « L’Étranger » de Baudelaire, Le Rouge et le Noir de Stendhal, Crime et Châtiment, Les Frères Karamazov et L’Idiot de Dostoïevski, L’Immoraliste d’André Gide, Le Procès et La Métamorphose de Franz Kafka et Les Îles de Jean Grenier1). Quant aux ouvrages de Sartre, Castex consacre plus de pages à La Nausée qu’à « Le Mur », mais nous essaierons de comparer L’Étranger avec « Le Mur » qui a, nous semble-t-il, beaucoup plus de ressemblances avec ce