François Mauriac Thérèse Desqueyroux

l'une des six langues officielles reconnues par les Nations-Unies, avec l'anglais, le russe, le chinois, l'arabe et l'espagnol. Elle est aussi la langue officielle du droit et de l'administration, depuis l'édit de Villers-Cotterêts signé par le roi François Ier en 1539. La création de l'Académie française et de nombreuses autres académies aux XVIIe et XVIIIe siècles, a renforcé le rôle unificateur de la langue française dans la culture, quelquefois au détriment des cultures régionales.(1) Concernant

étouffantes, qui est fréquent dans la production de Simenon, notamment dans “Les demoiselles de Concarneau” (1936), “Le cercle des Mahé” (1946) ou “Tante Jeanne” (1951). C'est un des premiers livres de Simenon à propos duquel on ait évoqué le nom de Mauriac, car la famille normande qui sedéchire ici est aussi un «nœud de vipères». Cette lente descente dans les gouffres de l'enfer familial ne dévoile que progressivement les vieilles aigreurs, les rancœurs mitonnées comme les potages saupoudrés d'arsenic

exploiter les sentiments qu’il éprouve encore pour elle. Cette trop grande sensibilité, mêlée à sa grandeur d’âme, le perdra. Documents complémentaires : n  autour de la bataille d’Eylau Lucien Lapeyre, François-Antoine Vizzavona, Le Capitaine Hugo à Eylau, 1807. (C) RMN / François-Antoine Vizzavona / Droits réservés. 68 Séquence 3 – FR20 © Cned – Académie en ligne Jean-Antoine-Siméon Fort, La bataille d’Eylau le 8 février 1807. (C) RMN (Château de Versailles) / Droits réservés

exploiter les sentiments qu’il éprouve encore pour elle. Cette trop grande sensibilité, mêlée à sa grandeur d’âme, le perdra. n Documents complémentaires : autour de la bataille d’Eylau Lucien Lapeyre, François-Antoine Vizzavona, Le Capitaine Hugo à Eylau, 1807. (C) RMN / François-Antoine Vizzavona / Droits réservés. 68 Séquence 3 – FR20 © Cned – Académie en ligne Jean-Antoine-Siméon Fort, La bataille d’Eylau le 8 février 1807. (C) RMN (Château de Versailles) / Droits réservés

plus ni à décrire ni à justifier. Reste donc que les descriptions agiront en faveur du sens général de l'oeuvre. On trouvera des romans des villes (La Nausée, La Peste, Ulysse, Paris au XXème siècle, Lourdes...) comme des romans des campagnes (Thérèse Desqueyroux, Bouvard et Pécuchet, romans pastoraux et ruraux à la Giono, Pagnol, Michelet...) avec les incontournables passages obligés (salons, populations urbaines et décor social pour les uns, paysages poétiques et vallons romantiques pour les autres

: car il y a bien une distance, voire une fracture entre le narrateur adulte et le personnage plus jeune ou enfant, adolescent. Voir aussi J.P. Sartre dans Les Mots, à cet égard : Jean-Paul n'est plus "Poulou" ; de même Chateaubriand n'est plus "François" ou le "chevalier de Chateaubriand" en 1811. On notera donc que l'on ne peut pas superposer, exactement, l'identité du narrateur à celle du personnage dans l'autobiographie. S'il y a quête de l'identité, de la continuité, des permanences, il y a

47 Français Le corrigé 3. Le romancier démiurge Le romancier est capable de transformer, de transcender des vies ordinaires en destins. « Le Romancier est, de tous les hommes, celui qui ressemble le plus à Dieu », c’est ainsi que François Mauriac analyse le travail du romancier dans son essai Le Romancier et ses personnages. Il est en effet capable de faire exister ses personnages, mais aussi de fixer la durée de leur existence dans le cadre et la structure précis du récit qui lui donnent

participăm la revelaţiile sale. Eritis sicut dii – veţi fi asemenea lui Dumnezeu – aceasta era momeala cu care şarpele biblic îi ispitea pe primii locuitori ai paradisului pământesc Ştim că Balzac se credea un creator asemenea lui Dumnezeu, iar François Mauriac, în secolul nostru, recunoaşte şi el că ambiţia romancierului de a atinge o plenitudine a cunoaşterii, de a deţine tainele destinelor, de a crea fiinţe vii, este – în imagine, desigur – o împlinire a promisiunii Seducătorului biblic (cf. Le Romancier

poetry Fifteenth-century ‘modernism’ Chartier Charles d’Orléans The anti-courtly reaction ‘Rhétoriqueurs’ Villon Conclusion xxii 1 1 2 2 3 4 6 7 10 12 17 17 18 19 22 23 25 26 27 27 28 29 29 30 vi 2 CONTENTS THE RENAISSANCE The Age of François I The restitution of letters and the renewal of faith The impact of Italy Philology Neoplatonism Neo-stoicism The new learning Erasmus The Evangelical movement Poetry The ‘rhétoriqueurs’ Marot Latin verse Scève The Lyons poets The defence of women

peuple des quartiers populaires de Paris, restituée avec un réalisme tel que Zola a pu dire : « C’est le premier roman sur le peuple qui ne mente pas et qui ait l’odeur du peuple. » Dans tout autre contexte et milieu, Thérèse Desqueyroux, l’héroïne éponyme du roman de François Mauriac, a simplement pour elle un sourire qui fait dire à son entourage : « On ne se demande pas si elle est jolie ou laide, on subit son charme. » Et le charme qu’elle Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours