Fritz Lang

qu’il ait été mû aussi par des impératifs d’ordre alimentaire, Artaud s’est autant passionné pour le septième art que pour le théâtre, la poésie ou le dessin. De 1924 à 1935, il joue dans vingt et un films, dont certains de grands réalisateurs comme Fritz Lang, Carl Dreyer, Georg Wilhelm Pabst ou encore Abel Gance pour lequel il éprouvera toujours une immense admiration. Au départ, en 1925, les ressources propres au cinéma lui font considérer cet art comme le seul capable d’inventer un nouveau langage

même que Charlot sera le seul à rejeter la discipline de l’usine. 16 Cours « montage cinéma » licence pro tais cian / Jean-Pierre Berthomé / 2004 Quant à Fritz Lang, il n’hésite pas à intercaler, entre deux plans de femmes affairées à répandre une rumeur dans Fury (1936), une image de volailles caquetantes. Le message est simple. Lang le rend plus parlant encore en exigeant des comédiennes, dans le plan qui précède celui du poulailler, une gestuelle qui leur fait tendre le cou en avant comme

font écho à Les Temps Modernes Sur la critique du monde du travail : - CLAIR René, A nous la liberté (1931) Sur la critique du monde moderne : - TATI Jacques, Mon oncle (1957) - TATI Jacques, Playtime (1970) Sur la vision de la ville du futur : - LANG Fritz, Metropolis (1927) Sur le passage du muet au parlant : - CROSLAND Alan, Le Chanteur de Jazz (1927) - KEATON Buster, Le Caméraman (1928) - DONEN Stanley, KELLY Gene, Chantons sous la pluie (1952) - HAZANAVICIUS Michel, The Artist (2011) Sur la Grande

du Catalogue de la Manu), il peut trouver des émotions esthétiques dans la publicité des années trente, dont le lettrage et les personnages se ressentent de l'apport cubiste, de l'ère des masses, de l'industrialisation, en un mot le Metropolis de Fritz Lang. C'est après la deuxième guerre mondiale que tout se gâte. Il dénonce la publicité moderne, celle des “Chaussettes Chose”, du “grand bazar machin”, “la lessive Kitroue”, “la crème Kiliss”, “la lime Kifrott” (L’éléphant est irréfutable). Message

expérience que le héros n’aura de cesse de répéter au cours de l’histoire pour parvenir à maîtriser l’angoisse qu’elle génère. Cet aspect structural sera d’ailleurs particulièrement présent dans l’adaptation cinématographique du roman, réalisée par Fritz Lang en 1955. Ainsi, la première expérience traumatisante de l’enfermement dans la crypte de l’église à Moonfleet sera rejouée tout d’abord à travers la scène de la caverne située audessus de la mer, dans les falaises de Purbeck, où Elzevir soigne John

les oeuvres à grand spectacle tendent petit à petit à remplacer les reportages de guerre qui occupaient jusqu'alors l'ensemble des programmes. Les grand films étrangers sortent en Iran, on peut y voir dès 1927 Le Cirque de Chaplin et Metropolis de Fritz Lang. Des films documentaires sur l'Iran sont également réalisés par des équipes étrangères autour de 1930. Fait intéressant, ils sont censurés dès qu'ils évoquent la misère des iraniens ou la rigidité du pouvoir. La classe religieuse en effet, très

extrait, il parle de l'imagination dont les réalisateurs devaient faire preuve pour contourner les restrictions et du rôle du spectateur dans le visionnement d'un film « limité ».            There was a film made in Germany – 1931 – called M, by Fritz Lang, which is about a child murderer. You can't picture a more horrible subject – Peter Lorre played the part. And, there is no violent scene in the picture. One of the most terrifying moments in the film is when Peter Lorre takes a little girl of about

comme la retouche et le découpage d’images pour supprimer certains éléments ou en ajouter d'autres. Les cinéastes de l'expressionnisme allemand ont rapidement adopté les effets spéciaux, qui ont donné leur identité à des films comme Metropolis de Fritz Lang (1927) ou Faust de F. W. Murnau (1926). En 1933, le film King kong de Cooper et Schoedsack a recours à deux types d’effets spéciaux : l’animation en volume et la surimpression pour les plans larges, et la manipulation d’une marionnette pour les

rapport qu'entretient le cinéma avec d'autres arts et média, d’un point de vue historique et esthétique. Le cours s'appuyera également sur des analyses de films et d'œuvres d'art contemporain, en rapport étroit avec la question du dispositif (de Fritz Lang à Ingmar Bergman, de Dan Graham à Harun Farocki). (Des connaissances en anglais sont recommandées). M2 THE Module 3B - Approche inter-spécialité et/ou interdisciplinaire. EC à choisir parmi les cours des autres masters de l’UFR Arts, Philosophie

Willkommen Mit dem paris museum pass haben Sie so oft Sie wollen und ohne Wartezeit freien Eintritt in mehr als 60 Museen und Denkmäler der Stadt Paris und in der Pariser Region. Je mehr Sie besichtigen, um so mehr sparen Sie. Also warten Sie nicht länger und lernen Sie ein Erbe kennen, das zu den fantastischsten der Welt zählt! Welche Vorteile bietet der Pass? • Es stehen drei Formeln zur Auswahl: 2, 4 oder 6 Tage. • Freier und direkter Eintritt in Denkmäler und in die Dauerausstellungen der Museen