Féerie Publicitaire

 par la compagnie des ballets suédois de Rolf de  Maré.  Musique  de  Germaine Tailleferre,  Georges Auric, Arthur  Honegger, Darius Millaud et François Poulenc, chorégraphie de  Jean Cocteau, décors d’Irène Lagut, costumes et masques de Jean  Hugo.  … et aussi les publicitaires Depuis  de  nombreuses  années,  la Tour  Eiffel  est  utilisée  dans  la publicité. Sur la flèche de la Tour même, entre 1925 et 1936,  il  y  eut  Citroën  en  lettres  lumineuses.  Depuis, Air  France,  La  Samaritaine, Yves  Saint  Laurent

pour des représentations théâtrales. Il est inauguré le 19 avril 1862, en présence de l'Impératrice, avec Rothomago de d'Ennery, Clairville et Monnier. Sur son plafond figurent neuf cartouches, chacun comportant l'un des mots suivants : danse, opéra, féerie, musique, drame, tragédie, comédie, vaudeville et pantomime. Jeudi 25 avril 2013 Page 36 Le théâtre de la Gaîté Le théâtre de la Gaîté est une salle de spectacle parisienne, située dans le 3e arrondissement, 3bis rue Papin. Le théâtre

Disney. Produits décriés par les concepteurs de l’industrie culturelle, les adaptations en livres se vendent très bien pourvu qu’elles mettent en scène des héros emblématiques. Leur lecture serait un plaisir pour bon nombre d’enfants, arguent les publicitaires. Disney ne cherche pourtant pas qu’à convertir les jeunes à la culture : son objectif premier est de décliner ses produits. En effet, l’adaptation en livres cherche à établir un lien particulier avec le support dont il est issu. Pour cela, une

3)

Hypothèses

 Au
vu
du
thème
et
de
la
problématique,
nous
pouvons
émettre
plusieurs
hypothèses.
 Les
 phénomènes
 de
 mode
 sont
 des
 phénomènes
 sociaux
 
 éphémères,
 particulièrement
 présent
 à
 la
 cour
 de
 récréation.
 La
 pression
 publicitaire
 influence
 les
 enfants
 de
 manière
 fondamentale
 de
 nos
 jours,
 ce
 qui
 a
 conduit
 à
 une
 modification
 du
 jeu
 et
 de
 son
 rôle
 à
 la
 récréation.
 Les
 jeux
 de
 récréation
 représentent
 aujourd’hui
 un
 marché
 juteux
 pour
 de


ces derniers en raison du sujet traditionnel du nu repris par les cubistes. Autoportrait cubiste, réalisé en 1923, porte clairement la marque du cubisme synthétique et celle d’un mouvement de décomposition rayonnant. La présence du prospectus publicitaire, à droite, fait aussi bien référence aux journaux des premiers papiers collés de Braque et Picasso qu’à la volonté futuriste d’inscrire dans la toile un référent direct à l’activité tapageuse de la ville moderne. Chose intrigante, le rectangle

ces derniers en raison du sujet traditionnel du nu repris par les cubistes. Autoportrait cubiste, réalisé en 1923, porte clairement la marque du cubisme synthétique et celle d’un mouvement de décomposition rayonnant. La présence du prospectus publicitaire, à droite, fait aussi bien référence aux journaux des premiers papiers collés de Braque et Picasso qu’à la volonté futuriste d’inscrire dans la toile un référent direct à l’activité tapageuse de la ville moderne. Chose intrigante, le rectangle

l’art en général, qui invite à voir le monde autrement : il s’agit d’un processus de déconditionnement, capable de rendre à 13 J. Barchilon, Le conte merveilleux français, de 1690 à 1790, cent ans de féerie et de poésie ignorée de l’histoire littéraire, Paris, H. Champion, 1975, p. 139. 14 C. Ginzburg, A distance, Neuf essais sur le point de vue en histoire, Occhiacci di legno, nove riflessioni, trad. Pierre-Antoine Fabre, Paris, Gallimard, 2001.

différent pour être perçu comme unique aux yeux des consommateurs. Les marques ne se différencient plus uniquement par les qualités intrinsèques de leurs produits, mais aussi par l’image qu’elles auront su véhiculer et l’impact de leurs campagnes publicitaires. Les produits cosmétiques bénéficient de l’image de la marque toute entière, de la mode au parfum phare. Le pouvoir de négociation des fournisseurs Le pouvoir de négociation des fournisseurs est réduit du fait de la forte concentration du secteur

exprime le désir d'exalter dans le végétal le triomphe de l'ordre sur le désordre, de la culture sur la nature sauvage, du réfléchi sur le spontané. Symbole universel du jardin dit "à la française", les jardins de Versailles forment une véritable féerie végétale à l’architecture géométrique et grandiose.  Ils furent orchestrés par le jardinier Le Nôtre à la demande du Roi Soleil en 1662 pour devenir un lieu de divertissement pour la Cour de Louis XIV.  Aujourd’hui, le domaine s’étend sur plus

Laura CÎŢU (Roumanie) « Mécanismes déictiques dans le discours de presse – le quotidien » ............................................................................... 220 6 Vanezia PÂRLEA (Roumanie) « Pierre Loti. Le voyage, entre la féerie et le néant ».................... 224 VI. Les résumés des articles .............................................................. 228 VII. Notices bio-bibliographiques des auteurs................................... 238 Protocole de rédaction .