Gare Saint Lazare Monet

Ville-de-Montereau, près de partir, fumait à gros tourbillons devant le quai Saint-Bernard »- Point de vue adopté égal à celui d’un roman de Balzac, point de vue omniscient : indications précises de date et de lieu.- Le temps est doublement précisé : jour et heure.- Pour les lecteurs des années 1869, l’histoire que rapporte le roman est récente => normes du réalisme- Paris est évoqué de façon métonymique par le quai Saint-Bernard=> Cadre spatio-temporel fermement posé- Symboliquement, « septembre »

comme le duc d’Albe, et l’œil éteint comme Charles IX. Si on le juge en dehors de ce qu’il appelle « ses actes nécessaires » ou « ses grands actes », c’est un personnage vulgaire, puéril, théâtral et vain. Les personnes invitées chez lui, l’été, à Saint-Cloud, reçoivent, en même temps que l’invitation, l’ordre d’apporter une toilette du matin et une toilette du soir. Il aime la gloriole, le pompon, l’aigrette, la broderie, les paillettes et les passe-quilles, les grands mots, les grand titres, ce

culture de masse et le divertissement populaire écrase et signe la fin de l'exaltation de la morale officielle. On trouve de nouveaux sujets traités empreints d'une modernité toute nouvelle, notamment industriels comme c'est le cas de La Gare Saint-Lazare de Monet, où l'on ne trouve guère de regard nostalgique, et c'est là la modernité véritable. La touche impressionniste, apparente, se distingue de la touche plus lisse qui était auparavant de mise dans les conventions de l'époque. On observe également

Ville-de-Montereau, près de partir, fumait à gros tourbillons devant le quai Saint-Bernard » - Point de vue adopté égal à celui d’un roman de Balzac, point de vue omniscient : indications précises de date et de lieu. - Le temps est doublement précisé : jour et heure. - Pour les lecteurs des années 1869, l’histoire que rapporte le roman est récente => normes du réalisme - Paris est évoqué de façon métonymique par le quai Saint-Bernard => Cadre spatio-temporel fermement posé - Symboliquement, « septembre »

groupe impressionniste Claude Monet · La Grenouillère, 1869. Touche de couleur pure, luminosité de l’eau. Il réduit sa gamme de couleurs : utilisation de 10 couleurs pures. Perspective. · Régates à Argenteuil, 1872. Perspective écrasée. Contrastes de couleur forts. · Impression soleil levant, 1872. Deux silhouettes noires évoquent les bateaux. Brume, reflet dans l’eau. Attention à la complémentarité des couleurs pour accentuer les contrastes. · La gare Saint-Lazare, 1877. Représentation de

facile à voir dans l’art. C’est le réalisme en peinture, au XIXème siècle qui se borne à faire de la toile un miroir sur lequel l’image du sujet serait projetée et c’est tout, au sens de la peinture de « réalité sociale ». C’est chez Monet, la Gare Saint-Lazare. C’est aussi « le réalisme soviétique » du temps du bolchevisme, censé montrer le prolétariat et la lutte ouvrière. Dans la peinture postmoderne américaine, l’Hyperréalisme consiste à peindre des sujets très ordinaires, des objets de la

rue de rue Kervilly Cour des bin le Bas Pont-Scorff pl. de la Ch e Les arle rte. d Maison s des Princes Kerleau D 26 La Croix Métiers d’Art de Lesbin du Gal. de Gaulle r. Renaud Quimperlé Ninijo La Garert r. San M . Kerpra t rue D 26 Saint-Séverin Lori ent Les Ormeaux r. Ed r. Pasteur r. des Bruyères ilas es L enêts r. d G Brizeux ois anç d r. e. 30 6 de 40 des Les Mauriac F. Mauriac Genêts Gendarmerie r. r. Grall rue va n E. Tabarly

L’art du XIXème siècle. Notes sur les toiles et leurs courants. 1) Le néoclassicisme : entre idéalisme et antiquité. Jacques Louis David (1748-1825), Le Premier consul franchissant les Alpes au col du Grand Saint-Bernard, 1800, hst, 259x221 cm, châteaux de Malmaison et de Bois-Préau, Malmaison. Dans ce tableau, David met en scène un épisode fameux de la seconde campagne d’Italie (1799-1800) menée par Bonaparte, Premier consul, contre les Autrichiens. Ceux-ci, membres de la deuxième coalition

symbolisent également cette mode. Passage Vivienne, 1823, Paris par Delannoy Mélange néoclassique / armatures métal et verre ( 1er pas vers une architecture industrielle (contre incendie) Passage Nantes, 1843. Idem palais / armature métalliques Eglise Saint Vincent de Paul, Paris, Hittorff (=archi de la place de la Concorde), 1824-1844. En couleur au moment de sa conception, retour à la polychromie antique. Juste la nef, pas de transept, fronton comme temps grec, 1ère construction polychrome, imitation

Exposition universelle de 1878. Arts du son Le gramophone : Les voix ensevelies Par Bruneau : Charles Gounod, Faust, Acte III, "Salut, demeure chaste et pure", enregistré en 1911. Berlioz, Le Chant des chemins de fer, 1851. Arts du visuel Claude Monet, La Gare St Lazare, 1877 ; Paris, musée d’Orsay. Raoul Dufy, La Fée électricité, 1936 ; Paris, MNAM. Muybridge, Les Allures du cheval. L’appareil photographique Kodak, 1888. Georges Méliès, Le Voyage dans la Lune, 1902. © MEN/DGESCO Page 2 sur 13 Exemple