Gauvain Conte Du Graal Personnage

constitue ce qu'on appelle généralement la « version commune » de la légende de Tristan. • Le Tristan de Thomas d'Angleterre date de 1175. On l’a baptisé « version courtoise », en raison de la profondeur du développement de la psychologie des personnages. Cependant, la matière même du mythe de Tristan fait que cette version s’inscrit en opposition avec nombre de codes de la tradition courtoise. • Deux manuscrits racontent un épisode où Tristan s’est déguisé en fou pour revoir Iseut ; ils s’appellent

cours des trois années du séminaire 5, nous nous sommes demandés quels textes et genres privilégient cet objet, comment il est mis en scène, dans quelles fonctions narratives ou symboliques, dans quels types d’épisodes et en liaison avec quels personnages et objets. Les récits initiatiques à enjeu identitaire et les textes encyclopédiques et/ou didactiques ont prioritairement retenu notre attention, mais les textes de la mouvance lyrique, poétiques ou narratifs, ont été également mobilisés. Nous

le « roman ». Trois courants : • Sources de l’Antiquité (guerre de Troie, les Métamorphoses d’Ovide, …) • Influences byzantines et orientales • Le cycle des légendes celtiques du roi Arthur (Chevaliers de la Table Ronde, la quête du Graal, Perceval etc) Thèmes/textes venus de « Bretagne » (d’Irlande, des Pays de Galles etc.) à la France = favorisée par la politique ( Aliénor d’Aquitaine, reine de France (+ Louis VII), puis reine d’Angleterre (+ Henri Plantagenêt) = à elle sont dédiés

discursif donné précédemment, « mais l’épisode raconté se situant dans un temps largement antérieur au moment où vivait l’auteur, et les paroles qu’il résume dans son récit étant non plus des paroles qu’il assume, mais des paroles de l’un des personnages mis en scène, c’est celle kose qui est utilisé pour désigner ce discours hors de la sphère de l’auteur » (Marchello-Nizia 2006a : 122). Dans le texte de la Chanson de Roland4, il est également très fréquent que les SN démonstratifs réfèrent à

oriental………………………………….. II.1.a : l’étiquette de l’auteur………………………………………………………….. II.1.b : Aux origines du mythe : Léon l’Africain……………………………………... II.2 :Stéréotypes et mirage oriental …………………………………………………... II.2.a : Décor……………………………………………………………………………. II.2.b :Personnages…………………………………………………………………….. II.2.c : Scènes-types…………………………………………………………………….. 15 15 16 18 20 21 22 23 25 27 28 28 29 30 30 33 36 40 41 41 41 44 46 46 47 48 49 49 50 51 53 53 54 Chapitre II : Modalités stylistiques de la subversion………………………

1995; King Arthur, 2004). De plus, de nombreuses œuvres littéraires ont été écrites au XXe siècle, notamment par Marion Zimmer Bradley (Avalon Series), Bernard Cornwell (Warlord Chronicles), Stephen Lawhead (Pendragon Cycle), Jean Markale (Cycle du Graal) et Terence Hanbury White (The Once and Future King). 2.2 Histoire de Kaamelott La série télévisée Kaamelott relate la pseudo-histoire du roi Arthur et des chevaliers de la Table Ronde. Diffusée de 2005 à 2009 en France et depuis 2007 au Québec sur

disposition des lettrines. Le livre imprimé va être en recul sur les rapports entre illustration et texte. L’imprimeur ne dispose que de quelques images ce qui limite la pertinence de l’illustration imprimée par rapport au livre. 80 illustrations des personnages dans une version manuscrite, dans la version imprimée que 3 illustrations qui n’ont pas de rapport véritable avec le texte. La copie du texte et le rythme de copie : Au XIIème on estime qu’un copiste entrainé peut réaliser 2,85 pages par jour ce

| |Calligraphie et enluminures | |Date | | | |Personnage - Lieu | |Événements médiévaux | | | |

avec le désir, primauté du désir. L’amour courtois étant pas définition un amour impossible, ou difficile, il faut affronter un certain nombre d’obstacle. C’est souvent un amour qui a lieu dans l’adultère, amour secret avec un personnage puissant et aimé par un personnage d’une catégorie inférieure. Cf. Chrétien de Troyes L’amour impossible ou l’amour difficile, ou en tout qui apparait inaccessible, qui demande donc à l’amant de se surpasser, on parle aussi de fin amant. Il se devra de triompher

mais leur mystère reste entier ; quelques personnages sont nommés mais le plus important est … un arbre ; les lieux sont vagues ; le temps est flou et la pléthore des indications données par le narrateur n’offre pas un surcroît de précisions mais une somme de renseignements superflus. Notions abordées : le titre du roman, l’incipit de roman, le statut du narrateur, le temps et l’espace dans le récit, la détermination (ou l’indétermination) du personnage romanesque, la nature du genre romanesque