Generalite Sur Theatre

LL 10Tartuffe , MOLIERE, acte IV, scène 6 ELEMENTS D’INTRODUCTION · Généralités  · Présentation de l’œuvre / place du texte dans l’œuvre · Lecture · Problématique : Comment Elmire met-elle en place une stratégie efficace pour démasquer Tartuffe, mais qui manque de se retourner contre elle ? · Mouvements· vers 1 à 12 : Tartuffe

Les souvenirs choisis sont soigneusement encadrés. Choisis comment ? Non pour leur antériorité (ils sont contemporains de ceux évoqués dans les chapitres suivants), mais pour leur primitivité (ce sont des sources, des « premières fois ») et leur généralité (ils ont trait de manière directe aux grands problèmes de l’existence tels que chacun peut les éprouver). L’humour, la finesse du récit rendent le lecteur complice et l’empêchent de voir l’arbitraire de la structure qui encadre ces souvenirs. Comme

montrerons ce qu’indiquent l’énonciation et le rôle du locuteur puis la satire du journalisme par le locuteur lui-même. I- Que nous apprend l’énonciation dans ce texte qui nous présente un énoncé ancré. 1) Où parle celui qui parle ? (A Paris / au théâtre du boulevard / café Voltaire) Époque de la monarchie de Juillet (contemporaine) Lousteau parle, Lucien écoute attentivement il ne l’interrompt pas. Le discours prend la forme d’un récit autobiographique ( monologue) « Ou, comment et par quoi

I - L'ANALYSE DU SUJET La réponse à la question peut se faire en deux parties. Il faut d'abord reconnaître la forme commune aux trois textes : celle du monologue. On ajoutera quelques remarques d'ensemble sur sa fonction au théâtre et on montrera comment les trois textes s'inscrivent dans ce fonctionnement général. Dans la seconde partie, il s'agira de montrer l'originalité de chaque texte. Pour cela, il est très important de situer le monologue dans l'action de la pièce pour comprendre le rôle

BAC BLANC L'AFFRONTEMENT AU THEATRE Texte A. Molière (1632-1673), Le Misanthrope (1666) Acte IV, scène 3. Texte B. Victor Hugo, Le Roi s'amuse (1832), Acte III, scène 2. Texte C. J-P Sartre, Les Mains sales (1947), 6ème tableau, scène 2 Texte D. Bernard-Marie Koltes, Le Retour au désert (1988), extrait. ELEMENTS DE CORRECTION QUESTION Après avoir rapidement défini l'enjeu de l'affrontement dans chacune de ces scènes, vous direz laquelle vous paraît la plus intense. Vous

connaissances à d’autres domaines de la pensée –historiques et philosophiques, en particulier–, mais son objet est de parler des textes. Sans une connaissance concrète des œuvres dont on parle, elle tombe dans le délayage, les lieux communs, les généralités, les simplifications. L’ennemi mortel de la dissertation est le vague souvenir d’un cours, d’un manuel, ou d’un discours critique. La réussite d’une dissertation dépend donc essentiellement de l’étendue des lectures, et de l’attention accordée aux

NANA – Le début du roman s'ouvre au théâtre des Variétés (à Paris, en 1867, année de l'Exposition Universelle) à 21heures pour la première représentation de « La Blonde Vénus » alors que la salle, encore presque vide, se remplit peu à peu. Le spectacle n’est pas sur scène , en attendant mais dans les coulisses, les balcons, l’orchestre………. Le choix d'un tel lieu

Versailles. Il s’entoure donc de Lully et de Molière. Ce dernier est un dramaturge classique et aussi un comédien. En 1661, il crée le genre de la comédie-ballet avec Les Fâcheux . Ce nouveau genre est une forme de théâtre total, qui mêle théâtre, danse et musique. On peut donc étudier cette œuvre dans le cadre du parcours « spectacle et comédie ». À l’issue de cette pièce, Molière compose plusieurs autres comédies-ballets en collaboration avec Lully. Parmi elles se trouve

chauve de Ionesco (scène 1) INTRODUCTION  : Cette scène est la scène d’exposition de La Cantatrice chauve publiée en 1950 par Eugène Ionesco. Ce théâtre s’inscrit dans le mouvement du théâtre de l’absurde. L’œuvre évoque en particulier la monotonie et le vide de toute existence. Le dramaturge nous présente dans la scène 1 un couple de bourgeois anglais dans son quotidien. Mouvements du texte  :

Analyse linéaire n°15 « La froideur de Foedora après la scène au théâtre », partie 2 « La femme sans cœur », La Peau de chagrin (1831), Balzac. Intro : mouvement littéraire  : les débuts du Réalisme - Balzac précurseur du Réalisme/son œuvre et son projet de la comédie humaine - Résumé rapide de la Peau de chagrin - Situation