Georges Didi Huberman

(les transformer en astres, personnages, paysages…) Varier la posture, donc le geste et l’outil. (Debout au centre d’une grande feuille, pinceau long, épais ou assis face à une feuille A3, pinceau fin) BIBLIOGRAPHIE : -L’empreinte, Georges Didi Huberman – éd Centre Georges Pompidou - Alechinsky, le pinceau voyageur – Marcelin Pleynet- éd Gallimard - Pierre Alechinsky – centres et marges- éd Musées Royaux des Beaux-arts de Belgique (catalogue d’exposition) -Pierre Alechinsky- Bouches et grilles –éd Galerie

l'activité inconsciente. Ce n'est pas la nature qui est le modèle de la beauté, c'est l'art qui permet d'apprécier la beauté naturelle. Schelling s'oppose à Winckelmann dans son discours Sur le rapport des arts figuratifs et de la nature (1807). Georg Wilhem Friedrich Hegel (1770-1831) Selon Jean-Marie Schaeffer, Hegel est le premier philosophe à vouloir agencer une herméneutique historique à une analyse sémiotique des arts. Il s'agit de la théorie des trois formes d'art : l'art symbolique, l'art

pour la perception plus commune du spectateur dans L’œil du Quattrocento paru en 1972. De même Svetlana Alpers (1936-) remplace les notions d’art et de signification par celles d’image et de description dans L’art de dépeindre en 1983. Georges Didi-Huberman remet également en question l’héritage iconologique dans Devant l’image paru en 1990 où il s’oppose à la prétendue omni-traductibilité des images ainsi que le ton de certitude néokantien des historiens de l’art. Conclusion Panofsky

L’avidité visuelle est la première (et la plus forte) des avidités, à mettre en relation avec la figure de la mère, le premier regard. On sait à quel point le regard 4 Cf Sylvie Loignon, Le Regard dans l’œuvre de MD, 2001, 13. Elle cite Georges Didi-Huberman, Ce que nous voyons, ce qui nous regarde, Minuit, 1992. 7 qui a manqué, celui de la mère, a joué dans la structure psychique de MD. Cf Julia Kristeva, qui voit en D. une « littérature non cathartique », « La maladie de la douleur »,

L’Atlas de la mémoire dans l’œuvre de Georges Perec Mémoire de master présenté par Simon Miaz sous la direction de Muriel Pic Institut de littérature française Faculté des lettres et sciences humaines Université de Neuchâtel Juin 2010 Simon Miaz Temple 9 2052 Fontainemelon 032.853.15.15. L’Atlas de la mémoire dans l’œuvre de Georges Perec Table des matières !"#$%&'(#)%" ***************************************************************************************************************** +! !! ,-

2001. 140 p. (Encrages, cahiers d'esthétique, 2001, n°2) ISBN 2-7475-1281-9 Corps humain -- Dans l'art Corps humain -- Aspect symbolique Image du corps Art – 1945-.... -- Thèmes, motifs Cote : 700.45 COR / BU Saulcy Sciences humaines DIDI-HUBERMAN, Georges. L'image ouverte : motifs de l'incarnation dans les arts visuels. [Paris] : Gallimard, 2007. 408 p. (Le temps des images) ISBN 978-2-07-077949-9 Jésus-Christ -- Passion -- Dans l'art Incarnation -- Dans l'art Corps humain -- Dans l'art Anthropomorphisme

Figure 1 Mathieu Pernot, Le feu, 2013 Figure 2 Mathieu Pernot, Marta, Arles 2013 Figure 3 Mathieu Pernot, Nicolas, Arles 2013 12 V. Sources GUINCHARD Serge et DEBARD Thierry, Lexique des termes juridiques 2011/2012, Paris, Edition Dalloz. DIDI-HUBERMAN Georges, PERNOT Mathieu, La traversée, Paris 2013, le Point Du Jour http://www.legifrance.gouv.fr/ http://www.culture.gouv.fr/ http://www.sacd.fr/ http://www.un.org/fr 

qu’intellectuelle. » Minautore n°1, « Picasso dans son élément » 1933. Série de peintre et son modèle : variation sur la figuration et sur l’incarnation, à travers la puissance de métamorphose de peintre. »  Voir « Bethsabée » de Rembrandt avec Didi Huberman. 1 1. Le peintre et son modèle, Paris, 1926, huile sur toile, 172 x 256 cm, Musée Picasso. 2. Peintre & modèle tricotant, gravure, illustration du « chef d’œuvre inconnu » Balzac, Paris, 1927. 2 Picasso ne s’inscrit pas dans le culte

Paris, L’Aventurine, 1995. - CHASTEL (André) et OTTINO DELLA CHIESA (Angela) : Tout l’œuvre peint de Léonard de Vinci. Paris, Flammarion, 1968. - CLARK (Kenneth) : Léonard de Vinci, Paris, Librairie Générale Française, Livre de poche, 1967. - DIDI HUBERMAN (Georges) : Fra Angelico, dissemblance et figuration. Paris, Flammarion, 1990. - ARASSE (Daniel) : - Léonard de Vinci, le rythme du monde. Hazan Paris, 1997. Source internet : - http://www.linternaute.com/biographie/leonard-de-vinci/ (vu le 7 avril

2000. 245 p. Salle F – Art – [704 SIEB b] Warr, Tracey ; Jones, Amelia The artist's body. London, Phaidon, 2000. 304 p. (Themes and movements) Salle F – Art – [709.040 74 WARR] De la nudité à l’érotisme dans l’art Généralités Bataille, Georges Les larmes d'Eros. Paris, J.-J. Pauvert, 1961. 249 p. Salle F – Art – [704.942 BATA l] Benayoun, Robert Érotique du surréalisme. [Paris], J.-J. Pauvert, 1965. 244 p. Salle H – Littératures d'expression française – [840.900 912 BENA e] Brisson