Gervaise Description Réaliste

les interprétations... PREMIÈRE PARTIE : Je veux montrer ... (n'oubliez jamais que c'est ainsi que vous devez aborder l'exercice !) I. Un personnage esseulé dans une soirée mondaine A. La mise en scène du personnage < Elle porte un nom (onomastique réaliste) et un prénom qui sont toujours donnés ensemble (on retrouve cela régulièrement chez cet auteur) : "Anne Desbaresdes" (trois fois répété sans crainte d'alourdir le texte, répétition volontaire) < c'est la seule à être nommée dans la scène, les autres

3 Genre littéraire 3.1 Origines antiques 3.2 Sources du roman médiéval 3.2.1 Poésie lyrique 3.2.2 Chanson de geste 3.3 Trois matières 3.4 En prose au XIIIe siècle 3.5 Romans réalistes 4 Naissance du roman moderne 4.1 Fondateurs 4.2 Roman baroque 4.3 Petit roman galant et historique 4.4 Roman comique et picaresque 5 Au XVIIIe siècle 5.1 Essor en Grande-Bretagne 5.2

Séquence sur la nouvelle réaliste La Ficelle de Maupassant Pour le niveau : Tronc commun Problématique : En vue d'impliquer l'élève dans ce travail, il n'y a pas mieux qu'une problématisation qui tiendrait compte du genre de la nouvelle , du courant réaliste et de ses enjeux implicites. Plusieurs questions littéraires surgissent alors : peut-on reproduire la réalité ? Dans quelle mesure un auteur " réaliste " peut-il échapper à la tentation du romanesque ou du fantastique ? S'agit

Stendhal, Le Rouge et le Noir, 1830 Emma Bovary et Charles: la médiocrité et l’insatisfaction. L’adultère (Ne pas oublier le procès intenté contre l’oeuvre, lui reprochant son immoralité). Le personnage de Jacques Lantier, fils de Lantier et de Gervaise essayant de lutter contre ses pulsions meurtrières, elles-mêmes liées à l’alcoolisme de la famille. Aucune idéalisation, aucune portée morale du roman. Si l’on excepte peut-être le fait que le roman “instruit”: il fait connaître des époques, des

protection et devient pour lui une sorte de mentor littéraire, guidant ses débuts dans le journalisme et la littérature. Chez celui-ci, outre Tourgueniev, il rencontre Émile Zola, ainsi que de nombreux écrivains appartenant aux écoles naturalistes et réalistes. Il écrit beaucoup de vers et de courtes pièces. Il commence aussi à fournir des articles à plusieurs journaux importants comme Le Figaro, Gil Blas, Le Gaulois et L'Écho de Paris, puis consacre ses loisirs à l’écriture de romans et de nouvelles.

éventuellement soulager la conscience du lecteur en lui procurant un semblant de « normalité » à ce comportement ; c'est l'exemple même de l'identification qui traverse les siècles. De plus, le personnage médiocre est omniprésent dans le roman réaliste, qui a choisi une peinture « objective » des milieux sociaux et donc des êtres qui leur sont apparentés ; c'est un choix de représentation du monde plus vraisemblable, or qui dit réalité dit forcément médiocrité. Dans Une Vie de Maupassant, Jeanne

irréalité du personnage pour le doter au contraire de tout ce qui est de nature à entraîner l'illusion du lecteur. C'est au XIXème siècle que cette problématique est la plus fertile, le roman s'inscrivant alors le plus souvent dans une intention réaliste. Mais on verra aussi comment les grands romanciers de cette époque sont ceux qui ont le plus activement contribué à déréaliser le concept de personnage. I - L'étude du personnage a)-La caractérisation du personnage Quelles que soient les formes

l'impressionnisme (Renoir, Monet et Cézanne, ami de Zola) 1.5 Le roman réaliste et naturaliste En réaction contre le romantisme et le sentimentalisme du début de siècle, le roman réaliste s'impose. Il veut peindre la réalité, sans intervention du narrateur. C'est Stendhal, Balzac, Flaubert. Les "basses classes" sont observées de loin et cela sera une différence majeure avec le naturalisme. La science ne guide pas les romanciers réalistes, à différence des naturalistes. Les Rougon-Macquart de Zola sont

(L'opéra des Rougon-Macquart. Essai de rythmologie romanesque, Klincksieck, 1983) : réflexion sur la machine et le monstre, d'une part ; réflexion sur les principes alternés de l'expansion et de l'éternel retour, d'autre part. Il aboutit à des descriptions dont il faut souligner la richesse et le pouvoir de séduction : nommant les thèmes, examinant leurs multiples facettes, ouvrant des séries classificatrices, celles-ci restituent avec efficacité la dynamique interne de la fiction zolienne. Les

refléter la réalité d'une société. C'est d'ailleurs la mission que se sont donné les principaux auteurs réalistes du XIXe siècle. Maupassant rappelait dans son fameux essai préfaçant Pierre et Jean la nécessité de créer par l'écriture « l'illusion de réel ». Le romancier serait donc une sorte de prestidigitateur. Par les mots, le langage, le style il fait du récit un miroir social. La description, fameuse, de la pension Vauquer inaugurant Le Père Goriot de Balzac fit voir littéralement chaque détail