Gervaise Description Réaliste

ordonnées, avec des avenues rectilignes ; une société d’ordre et d’harmonie gouvernée par des philosophes amis de la vertu. Il a surtout publié en 1781 un Tableau de Paris qui connaît un immense succès et qui constitue une description complète et très critique de la capitale dont il examine tous les aspects, urbanistiques, démographiques, économiques et sociaux, culturels et religieux, qu’il soumet à évaluation au nom des valeurs des Lumières. Député de Paris à la Convention

Lescaut (p. 88 ES/S et Techno / p. 90 L/ES/S) SÉQUENCE 5 – Visages de la folie dans les romans du XVIIIe au XXe siècle • Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses (p. 124 ES/S et Techno / p. 126 L/ES/S) Le XIXe siècle : le personnage « réaliste » SÉQUENCE 1 – La construction du personnage : « l’entrée en scène du héros » du XVIIe au XXe siècle • Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale (p. 52 ES/S et Techno / p. 54 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe siècle

prise de notes à partir des audiovisuels (« dossiers préparatoires ») • 2) GT : comment les descriptions du roman représentent-elles le réel ? • à partir de trois descriptions tirées du roman, chercher dans le « feuilletoir » « grands magasins » des images correspondantes et noter les écarts • lectures analytiques : qu'est-ce que l'écriture transforme ? Comment ? • GT lectures cursives : autres descriptions qui fonctionnent sur le même principe : l'alambic dans L'Assommoir, la Lison dans La

un marchand d’art. Cette relation entre les deux personnages peut être comparée à l’image d’une France qui se cherche après la révolution de 1848. Dans “L’assommoir” d’Emile Zola, texte 4, l’auteur a la volonté de nous décrire la rencontre entre Gervaise, une blanchisseuse et Coupeau,un ouvrier zingueur dans la réalité du milieu ouvrier avec pour toile de fond la misère et l’alcool. A quels mouvements littéraires appartiennent les auteurs? donnez les principales caractéristiques de ces mouvements

apologue reportage journalistique, faits-divers parabole biographie épopée autobiographie histoire drôle récit historique nouvelle roman Il existe des sous-genres, des sous-types : ainsi le conte se décline en textes folkloriques (féeriques, réalistes...) ou en formes savantes (fantastiques, philoosphiques...) ; pour le roman, il existe bien des formes, selon le contenu thématique (policier, historique...) ou le type d'écriture (épistolaire, pseudo-autobiographique...). A cet égard, on consultera

apologue reportage journalistique, faits-divers parabole biographie épopée autobiographie histoire drôle récit historique nouvelle roman Il existe des sous-genres, des sous-types : ainsi le conte se décline en textes folkloriques (féeriques, réalistes...) ou en formes savantes (fantastiques, philoosphiques...) ; pour le roman, il existe bien des formes, selon le contenu thématique (policier, historique...) ou le type d'écriture (épistolaire, pseudo-autobiographique...). A cet égard, on consultera

accumulation d’adjectifs et de participes attributs : « est vieux, crevassé, pourri, tremblant rongé, manchot, borgne, invalide, expirant ». L’intention qui préside à ce passage est réaliste : il s’agit de donner l’illusion de la réalité, en évoquant les détails, techniques notamment, qui la composent ; cette description prépare l’action, et se charge également d’une fonction symbolique, en indiquant le cadre misérable dans lequel évoluent les personnages. p. 431 (ES/S et Techno) p. 551 (L/ES/S)

scientifiques pour décrire dans les années 1840, des physiologies portant sur toutes sortes de sujets, les grands écrivains français de la fin du XIXème comme Zola ou Balzac utilisent les méthodes de Claude Bernard pour écrire des romans ou récits réalistes, précis, exacts qui offrent au lecteur l accès a une connaissance et une information de qualité.   Ce soucis de l exactitude et l utilisation de la science en littérature devient une véritable REVOLUTION littéraire. Elle se retrouve a la fin du

ou être abordé dans une séance de clôture de manière à réinvestir les notions acquises pendant la séquence (p. ex un extrait de Au Bonheur des dames ou la description de l'alambic dans l'Assommoir, …). Concernant l'histoire des arts, on propose une séance d'entraînement à l'écriture d'invention qui s'appuie à la fois sur l'étude de la description du « Voreux » (L.A. n°2) et sur la lecture d'une image (« Marteau-pilon », James Nasmyth, 1877). L'ensemble des documents et des textes sont joints en annexe

architecte. Tout passe par Étienne, substitut du romancier. Les sept parties amènent lentement mais sûrement l'accélération du dénouement, soigneusement annoncé par toute une série d'indices. Synopsis Première partie. Étienne Lantier, fils de Gervaise Macquart (voir l'Assommoir), arrive une nuit de mars à la fosse du Voreux, où l'accueille le vieux Bonnemort. Il prend pension chez une famille de mineurs, les Maheu. Les parents et les sept enfants, dont Catherine, Jeanlin et Zacharie, vivent entassés