Gide Les Caves Du Vatican

psychologique initié par Maurice Barrès ou Paul Bourget, va trouver deux maîtres avec Marcel Proust et son œuvre fondatrice sur la fonction du roman et le jeu de la mémoire (A la Recherche du temps perdu, 1913-1927), et André Gide, qui met en scène l'acte gratuit (Les caves du Vatican, 1914). Ce questionnement psychologique va déboucher à la génération suivante sur le sentiment de l'absurde avec le personnage de Meursault dans L'Étranger (1942) d'Albert Camus ou le Roquentin de La Nausée (1938) existentialiste

disait-il, «une faim et une soif de sincérité»), il s'abandonne à un véritable délire verbal, accumule les « sophismes » (page 95) et les formules creuses d’un hédonisme illusoire. Il va même jusqu’à afficher la conception de la vie exposée par André Gide, en particulier dans ‘’Les nourritures terrestres’’ : « Me croire capable, moi, de souhaiter un tel mariage ; de jeter l’ancre dans ce sable […] Mais comment peut-on se fixer, madame? Chaque minute doit apporter sa joie - une joie différente de toutes

le domaine de l’art ». Emile Bernard, « Connaissance de l’Art ». « Tous les arts sont comme des miroirs où l’homme connaît et reconnaît quelque chose de lui-même ». Emile Chartier, dit Alain. « En art, comme partout, la pureté seule importe ». André Gide, « Les Faux-monnayeurs ». « L’art véritable n’a que faire de proclamations et s’accomplit dans le silence ». Marcel Proust, « Le temps retrouvé ». « L’art est délivrance, même dans la souffrance ; mais aux yeux de ceux, parias, qui n’ont pas le sens

de Gide le héros, Bernard Profitendieu, découvrant sa bâtardise, décide de dévier de l'ordre bourgeois et plonge dans les milieux littéraires : deux évènements indissociables. Mais cet écart paratopique originel est aussi celui de l'écrivain homosexuel Gide et de l'auteur des Faux-monnayeurs qui pour faire oeuvre rompt le contrat romanesque traditionnel. A la fin du récit Bernard rentre chez son (faux) père, acceptant de pactiser avec une "fausseté" irréductible ; de la même manière que Gide intitule

PIHLOCTÈTE. LE P R O M É T H ÉE MAL ENCHAÎNÉ. LETTRES A ANGÈLE, LE R O I C ANDAULE. SAÙL. PRÉTEXTES. AMYNTAS. LE RETOUR DE L ' E N F A N T PRODIGUE. LA PORTE ÉTROITE. OSCAR W I L D E . I N MEMORIAM. CORYDON. ISABELLE. SOUVENIRS DE LA COUR D'ASSISES. LES CAVES DU V A T I C A N . LA SYMPHONIE PASTORALE. SI LE G R A I N NE MEURT. N U M Q U I D ET TU? INCIDENCES. LES FAUX-MONNAYEURS. L'IMMORALISTE. PRÉTEXTES. LA PORTE. ÉTROITE. OSCAR W I L D E . NOUVEAUX PRÉTEXTES. FEUILLETS LES LE J O U R N A L DES F A U X

franaise, qui sjourna alors en Suisse, y dcouvrit loeuvre de Ramuz, et lui et Jacques Copeau acceptrent dinscrire au sommaire une de ses nouvelles. Mais la publication en fut reporte au profit du Grand Meaulnes dAlain-Fournier, puis des Caves du Vatican dAndr Gide, et finalement neut pas lieu. Au dbut de 1914, Ramuz retourna Paris avec femme et enfant. Du 17 fvrier au 26 avril, il rdigea Construction de la maison, roman quil abandonna. Il dcida, quelques semaines peine avant le dbut de la Premire

occupe-toi d’elle à des heures régulières, et jamais très longtemps de suite… » « Au reste cette méthode, ajouta-t-il, après me l’avoir minutieusement exposée, n’a rien de bien sorcier. Je ne l’invente point et d’autres l’ont appliquée déjà. » A. GiDe, La Symphonie pastorale (1919), © éd. Gallimard, 1925. a. Parmi les adverbes et locutions adverbiales en gras, lesquels portent sur toute une phrase ? . . Surtout, Au reste. . . b. sur d’autres adverbes ? . . .trop, très, longtemps. ...........

occupe-toi d’elle à des heures régulières, et jamais très longtemps de suite… » « Au reste cette méthode, ajouta-t-il, après me l’avoir minutieusement exposée, n’a rien de bien sorcier. Je ne l’invente point et d’autres l’ont appliquée déjà. » A. Gide, La Symphonie pastorale (1919), © éd. Gallimard, 1925.   a. Parmi les adverbes et locutions adverbiales en gras, lesquels por­t­ent sur toute Surtout, Au reste b. sur d’autres adverbes ? �������������������������������������� trop, très, longtemps

puis un jour je me rendis... Tant pis !... Je suis tout de même un peu gêné par mon raffinement... Que va-t-on dire ? Prétendre ?... Insinuer ?... Un raffiné valable, raffiné de droit, de coutume, officiel, d'habitude doit écrire au moins comme M. Gide, M. Vanderem, M. Benda, M. Duhamel, Mme Colette, Mme Fémina, Mme Valéry, les "Théâtres Français"... pâmer sur la nuance... Mallarmé, Bergson, Alain... troufignoliser l'adjectif... goncourtiser... merde ! enculagailler la moumouche, frénétiser l'Insignifiance

L’enfant et la mort La cathédrale du temps La petite madeleine… Mort, Proust ? De Chardonne à Blondin Chardonne, le roman du couple Dans le sillage chardonnien Blondin et ses bons tours Chapitre 22 - La voie aux chapitres (2) Géographie des passions Gide et son abyme L’ingénu génie nu : Colette François Mauriac, il était une foi… Georges Bernanos fait le Malin Vertiges de labours : Giono Saint-Exupéry, le jardinier Aymé le paysan, Nimier le hussard… Malraux à flots Sauver Calet Céline hisse le styliste