Gigantisme

le désastre. On remarque l'hubris du héros (excès), c'est la Libidosciendi (désir de savoir). Le pays des Cyclopes ressemble à une terre primitive, non civilisée: pas de cultures. -La découverte du géant, qui se caractérise par sa solitude, son gigantisme, sa sauvagerie: "monstre gigantesque", "sauvage et méprisant la justice comme les lois". Ulysse suscite la curiosité chez l'auditoire. Le Cyclope est connu des grecs, il fait parti du folklore. -La découverte de la grotte: C'est la partie la

non, une vision du monde par intermédiaire de personnages, sentiments, pensées ; vision partielle qui a évolué à travers temps et grâce à la diversification des romans -XVIè : roman moderne avec Gargantua de Rabelais où roman lié au merveilleux, gigantisme représente appétit de connaissances des humanistes de la Renaissance -XVIIè : roman classique (Princesse de Clèves de La Fayette) représente héros avec qualité morale exemplaire -XVIIIè : roman philosophique (Les Lumières), monde représenté à

qui refusait ce statut au monde de la machine. Ce qui frappe dans ce panorama portuaire, c'est que l'eau en est absente alors que le ciel, barré de trois panaches de fumée, occupe plus du tiers de la toile. Tout ici est l’œuvre de l’homme et le gigantisme de la cheminée qui vient presque buter sur le haut du tableau manifeste cette puissance démiurgique de l’homme de la société industrielle. Ce qui a surtout retenu l'attention de Walden, ce sont les équipements techniques et les entrepôts qui entourent

Surprendre le consommateur : Il faut proposer quelque chose d’inhabituel qui réussira à créer une rupture avec l’environnement quotidien du consommateur. 2. Proposer de l’ "extraordinaire" : Il faut proposer au consommateur une impression de gigantisme, du spectaculaire, du féérique, de l’authenticité… 3. Stimuler les 5 sens du consommateur : Il s’agit de réveiller les instincts du consommateur, lui faire vivre des expériences sensorielles fortes. 4. Créer un lien avec le consommateur : Il

cohérents .L a vie des citadins a donc cessé de devenir une vie communautaire, ce qu’elle fut pendant des siècles, pour devenir une vie en commun, puis une existence concentrationnaire6. Cette évolution a les plus graves répercussions7 sociales. Le gigantisme des villes a de plus déterminé la nature même de l’habitat urbain. Les hommes ont dorénavant à choisir entre un encasernement8 dans des «  boîtes à loger »ou l’hébergement dans de petites maisons individuelles implantées de plus en plus loin de

des âges et leurs fondements  Empirisme et théorie dans les réalisations techniques : machine à vapeur, réalisations techniques issues de la révolution industrielle, LASER, microscope, IRM, etc.  Innovations liées aux grands projets : gigantisme, vitesse, nanotechnologie, exploration de l’infiniment petit et de l’infiniment grand, etc.  Le contexte historique de l’évolution des sciences et des techniques et de leurs relations.  La compréhension des phénomènes, préalable aux réalisations

fois hégémonique (2) et inerte comme la modernité elle-même, l'autoroute est une gigantesque prothèse sociale, un appareillage qui tient dans son étroite dépendance les habitués de ces sous-prothèses individuelles que sont les engins motorisés. Gigantisme qui rend nécessaire l'implantation de multiples contrôles techniques et policiers, fixes ou mobiles. L'espace de l'autoroute est parfaitement quadrillé.

du Louvre à Paris. Description de l’œuvre : Ce tableau est une peinture officielle commandée par le roi : il s’agit de transmettre à travers elle une idée du pouvoir, ici, une image de l’absolutisme. Cette volonté s’exprime tout d’abord par le gigantisme du format de la toile : 2,79 mètres de hauteur sur 1,94 mètre de largeur. Le tableau est donc plus grand que nature, le roi y mesure plus de deux mètres, alors qu’il fait un mètre soixante dans la réalité. Cela participe à la magnificence royale

et « sans cesse » qui témoignent réellement de cette sensation. Gavroche est également associé à une « mouche » , cette animalisation se remarque avec l'utilisation de verbes « murmurait », « bourdonnait », « volait » et met ainsi en évidence le gigantisme de cette foule .Cette vision de la plèbe est par ailleurs présente dans l'écrit d'Émile Zola ou l'emploi récurent d'hyperboles « grandiose », « monstrueuses », « géantes », « innombrable » sert à évoquer ce nombre très important. Le peuple est de

- hyperboles : « deux cent vingt pieds de haut et cent de large », « mille musiciens », « mille colonnes », « deux mille pas » Toutes ces images sont associées au luxe et à la richesse et soulignent le gigantisme, la richesse et la variété du matériau. Exemple des fontaines. Les superlatifs «  le plus de plaisir » ( Notion de plaisir : - aspect esthétique (architecture) - Nombreuses références au visuel et à l’olfactif